Madhubala, hon heter egentligen Mumtaz Jehan Begum Dehlavi, var en indisk skådespelerska och producent född den 14 februari 1933 i New Delhi. Hon arbetade främst på hindifilm och betecknades som Indiens mest betalda skådespelerska i en tidigare era (efter självständigheten var) som hände samtidigt som den indiska filmens globala uppgång. Madhubala hade en karriär inom indisk film som varade i mer än 20 år, men hon var i första hand aktiv i ungefär tio av dessa år och medverkade i nästan 60 filmer före sin död 1969.
Madhubala, född och uppvuxen i Delhi, flyttade till Bombay när hon var åtta år gammal. Strax efter hade hon korta bioframträdanden i biroller. I slutet av 1940-talet avancerade hon snabbt till huvudroller och fann berömmelse i många dramer, särskilt i Neel Kamal (1947), Amar (1954) och liknande.
Födelseplats
Hon föddes i Delhi den 14 februari 1933.
Tidigt liv
Madhubala föddes i Delhi i den brittiska eran, och hennes riktiga namn är Mumtaz Jehan Begum Dehlavi . Hon var den femte dottern till Ataullah Khan och Aayesha Begum, tillsammans med deras elva barn. Madhubala föddes med en sjukdom som kallas Ventricular septal defekt, en medfödd hjärtsjukdom i den brittiska eran. Behandlingen fanns dock för den typen av sjukdom.
Madhubala tillbringade sin barndom mestadels i Delhi och växte upp utan några högeffektiva hälsoproblem. Madhubala föddes i en muslimsk familj och hennes far följde strikt religiös övertygelse. Hennes far tillät inte barn att studera i hans familj. Så ingen av Madhubalas systrar gick i skolan förutom Zahida. Även om Madhubala följde sin fars instruktioner och inte studerade, lärde hon sig språk som pashto, hindi och urdu. Hon har alltid varit ett stort filmfan och brukade agera i sina favoritögonblick för att underhålla sin mamma med danser och mimik av filmkaraktärer från sin tid. Även om hon under sin traditionella uppväxt hade ambitioner om att bli en filmartist, vilket hennes far starkt motsatte sig.
Madhubalas mamma var orolig för att Madhubalas karriär skulle förstöras om hon tillät henne att göra karriär inom skådespelar- och dramabranschen. Den främsta anledningen till detta var att hans far var mycket strikt och inte tillät henne att agera i filmer. När hennes pappa fick sparken från arbetstagarföretaget för att han skötte sig illa mot sina kollegor och den högre tjänstemannen, ändrade hennes pappa attityd. Senare anlitade radiostationen All India Madhubala för att sjunga och framföra Khurshid Anwars låtar i flera månader. På grund av detta förblev sjuåringen anställd där och lärde känna Rai Bahadur Chunnilal, chefen för Bombay Talkies, studion. Madhubala vann genast Chunnilals respekt och uppskattning, och han föreslog så småningom att Khan (hennes far) skulle resa till Bombay för en bättre livsstil.
Skådespelarkarriär
Arbetslivserfarenhet och progression till vuxenroller (1942-1947):
Under de första månaderna 1941 flyttade Madhubala och hennes familj till Bombay och bosatte sig där för bättre möjligheter. Hon bodde i en ladugård i Malad-kvarteret i Bombay.
Efter att ha fått klartecken från studioledningen anställde Chunnilal Madhubala för en roll som barnskådespelare i Basant (1942), en Bombay Talkies-film, för en lön av 150. Efter releasen i juli 1942 hade Basant enorma kommersiella framgångar. Även om Madhubalas arbete togs emot väl, sa studion upp hennes kontrakt eftersom det var onödigt att ha en barnartist vid den tiden. Khan var besviken över att behöva ta sin familj tillbaka till Delhi igen. Senare kunde han säkra lågavlönade tillfälliga jobb i staden, men hans ekonomiska situation förblev svår.
Devika Rani, chef för Bombay Talkies och en före detta skådespelerska, skickade Khan för att ringa Madhubala för hennes roll i Jwar Bhata 1944.
Madhubala fick inte filmrollen, men Khan har nu bestämt sig för att bo permanent i Bombay på grund av de större möjligheterna och potentialen i branschen. Familjen flyttade tillbaka till sitt tillfälliga hem i Malad, och Khan och Madhubala började göra frekventa resor till stadens filmstudior i jakt på sysselsättning. Strax efter skrev Chandulal Shahs studio Ranjit Movietone på Madhubala till ett treårigt avtal med en månatlig utbetalning på 300. Khan flyttade familjen till ett närliggande Malad-hyreshus tack vare hennes lön. Det hyrda hemmet förstördes i en dockexplosion i april 1944; Madhubala och hennes familj kunde bara fly för att de hade gått till en närliggande teater.
sql välj som
Madhubala blev den mest framgångsrika ledande kvinnan 1960 på grund av rygg mot rygg storhits som Mughal-e-Azam och Barsaat Ki Raat. Hon erkändes som 'Baby Mumtaz' i följande filmer: 1944 Mumtaz Mahal, 1945 Dhanna Bhagat, 1946 Rajputana, 1946 Phoolwari och 1946 Pujari. Hon krediterades som 'Baby Mumtaz' i filmen Mumtaz Mahal som släpptes 1944.
Under inspelningen av Phoolwari 1945 kräktes Madhubala blod, vilket visade början på en sjukdom som hon snart skulle ta itu med. Hon var tvungen att låna pengar av en filmproducent 1946 för att betala för sin gravida mammas vård. Madhubala började filma för två av Mohan Sinhas produktioner, Chittor Vijay och Mere Bhagwaan, som var tänkta att bli hennes debut i vuxna roller på duken i november 1946, ivriga att få fotfäste i branschen. Daulat, regisserad av Sohrab Modi, presenterades med Madhubala som hennes debuthuvudroll. Det lades dock på is på obestämd tid och skulle inte fortsätta förrän nästa år.
I Kidar Sharmas drama Neel Kamal, där hon spelade huvudrollen med Raj Kapoor och Begum Para, gjorde hon sin skådespelardebut som en ledande dam. Hon fick rollen efter att Kamla Chatterjee, Sharmas första val, gick bort. Neel Kamal, som släpptes i mars 1947, var omtyckt av publiken och hjälpte Madhubala att bli allmänt känt. Efter det samarbetade hon med Kapoor i filmerna Chittor Vijay, Dil Ki Rani och Amar Prem, som alla släpptes 1947. Hennes karriär utvecklades inte av dessa filmer, eftersom de var misslyckanden.
Den första av Madhubalas två färgade filmer, Mughal-e-Azam, innehöll fyra Technicolor-rullar. Kunder stod ofta hela dagen i kö för biljetter eftersom filmen hade den bredaste utgåvan av någon indisk film fram till den tidpunkten. Den visades första gången den 5 augusti 1960, och den slog snabbt indiska kassarekord och blev den mest inkomstbringande indiska filmen genom tiderna, en titel den skulle behålla i 15 år. Mughal-e-Azam ledde den 8:e Filmfare Awards-ceremonin med sju nomineringar, inklusive bästa kvinnliga skådespelerska för Madhubala, och vann National Film Award för bästa långfilm på hindi vid National Film Awards 1961. Det var alltid underbart att se hur hon kommunicerade och agerade i sina filmer. Hennes skådespeleri var omtyckt och erkänd som verklig eller naturlig av de flesta människor.
Privatliv
Madhubala, som brukade växte upp i ett ortodoxt hem och var ganska troende, har varit en praktiserande muslim under hela sitt liv. I slutet av 1940-talet, efter att ha gett sin familj ekonomiskt, hyrde hon en villa i Bombays stadsdel Bandra och gav den namnet 'Arabian Villa'. Det växte till att bli hennes hem för resten av hennes liv. När hon brukade vara vuxen hade hon fem unika typer av fordon under sitt ägande: Buick, Chevrolet, Station Wagon, Hillman och Town in a Country (som en gång ägdes av endast två personer i Indien vid den tiden, Maharaja av Gwalior och Madhubala). Hon började få kunskaper i engelska från före detta skådespelerskan Sushila Rani Patel 1950 och växte till att bli flytande i språket på tre månader. Hon var en naturlig talare av tre hindustanska språk. Dessutom hade hon omkring 18 Alsace (en myrras) som husdjur i en arabisk villa.
Vid en klinisk undersökning i mitten av 1950 fick Madhubala veta att hon hade en irreversibel ventrikelseptumdefekt i hjärtat; informationen hölls hemlig för allmänheten eftersom den också kan ha påverkat hennes karriär.
Välgörenhet
Hon deltog flitigt i välgörenhetsarbete och fick titeln 'drottning av välgörenhet' av redaktören Baburao Patel. Hon gav 5 000 rupier vardera till barn med poliomyelit, Jammu och Kashmirs hjälpfond 1950 och 50 000 för att hjälpa östra bengaliska flyktingar. På grund av Madhubalas religiösa övertygelse orsakade hennes donation ett betydande uppståndelse och fick omfattande mediebevakning vid den tiden. Hon höll sin välgörenhetsverksamhet hemlig efter det och gjorde anonyma donationer. Det upptäcktes 1954 att Madhubala rutinmässigt gav månatliga bonusar till sina studios anställda på lägre nivå. Hon gav också Film and Television Institute of India en kamerakran 1962, som fortfarande används idag.
Arrangemang och äktenskap
1951 började Madhubala dejta sin motspelare Prem Nath. Paret bröt upp efter bara sex månader på grund av religiösa skillnader. Ändå förblev Nath nära Madhubala och hennes far, Ataullah Khan, under resten av deras liv. 1951 började Madhubala dejta skådespelaren Dilip Kumar, som hon först träffade när hon spelade in filmen Jwar Bhata Saab 1944. Media bevakade deras förhållande kraftigt under resten av decenniet. Madhubalas vänner säger att åren efter behandlingen var några av de lyckligaste stunderna.
Hälsoproblem
Strax efter deras äktenskap 1960, gjorde Madhubala och Kishore Kumar, tillsammans med hennes familjs läkare Rustam Jal vakil, en resa till London för sin smekmånad och för att få specialist hjärt- och kärlvård för Madhubala. Eftersom Madhubalas tillstånd snabbt förvärrades beslutade familjen att få tidig ordination eller behandling där. I London vägrade kardiologer att utföra operationen på henne av oro över potentiella problem. Hon varnades för att inte skaffa barn och fick en förväntad livslängd på cirka två år. Istället undvek Madhubala all stress och ångest.
När Kishore och Madhubala återvände till Bombay flyttade hon in i Kishores Seskaria-stuga i Bandra. Hennes hälsa blev sämre och hon och hennes man bråkade nu hela tiden. Kishores äldre bror Ashok Kumar hävdade att hon på grund av sin sjukdom blev 'dålig' och tillbringade mycket tid hemma hos sin far. Madhubala flyttade så småningom in i Kishores nyköpta lägenhet på Quarter Deck i Bandra för att undvika ilskan hos hennes svärföräldrar orsakad av deras olika religiösa övertygelser. Ändå stannade Kishore en kort stund kvar i lägenheten innan hon lämnade henne ensam med en sjuksköterska och en chaufför. Madhubala kände sig sårad trots att han betalade hennes sjukvårdskostnader, så hon återvände till sitt hem på mindre än två månader.
Kishore besökte henne då och då under resten av hennes liv, vilket Madhur Bhushan, Madhubalas syster, föreslog. Hon sa också att detta kunde bero på att 'lösgöra sig från henne så att den sista avskeden inte skulle skada.'
Madhubala gick ner mycket i vikt och tillbringade sina sista år bundna till en säng. Hennes särskilda intresse för urdu-poesi ledde till att hon rutinmässigt tittade på sina favoritfilmer på en hemprojektor, inklusive Mughal-e-Azam. Hon blev otroligt tillbakadragen och umgicks bara med Geeta Dutt och Waheeda Rehman. Hon krävde utbytestransfusioner nästan varje vecka. Hennes kropp började överproducera blod, som skulle läcka ut ur hennes mun och näsa.
Död
Tidigt 1969 hade Madhubalas hälsa snabbt försvagats; hon fick gulsot och hade identifierats ha hematuri genom urinanalys. En hjärtattack har också inträffat för Madhubala vid midnatt den 22 februari samma år. Hon kämpade i några timmar med Kishore och hennes familj innan hon gick bort vid 9:30 den 23 februari, bara nio dagar efter att hon fyllt 36 år. Tillsammans med sin dagbok lades Madhubala till vila på Santacruz, Bombays muslimska kyrkogård i Juhu. . Hennes monument var gjort av marmor och poesidedikationer och koraniska ayater skrevs på det.
På grund av Madhubalas nästan tio år långa frånvaro från den sociala scenen sågs hennes bortgång som överraskande och fick omfattande journalistisk bevakning i Indien. Medan Filmfar e beskrev henne som 'en Askungen vars klocka hade slagit tolv för tidigt', Indian Express kom ihåg henne som 'den mest eftertraktade hindi-skådespelerskan' på den tiden. Flera av hennes vänner uttryckte sorg över hennes oväntade död, inklusive Premnath (som skrev en dikt till hennes ära), B.K. Karanjia och Shakti Samanta. I sin hyllning till Anarkali sa skvallerjournalisten Gulshan Ewing. 'Madhu njöt av livet och världen utan några förväntningar från andra, och hon visste att världen inte alltid skulle älska henne tillbaka.