Kapitel 7 markerar höjdpunkten för Den store Gatsby . Dubbelt så långt som vartannat kapitel höjer det först spänningen i Gatsby-Daisy-Tom-triangeln till bristningsgränsen i en klaustrofobisk scen på Plaza Hotel, och slutar sedan med den grizzly magen från Myrtles död.
Läs hela vår sammanfattning av Den store Gatsby Kapitel 7 för att se hur alla drömmar dör, bara för att ersättas med en dyster och cynisk verklighet.
Bild: Helmut Ellgaard /Wikipedia
Snabbkommentar om våra citat
Vårt citeringsformat i den här guiden är (kapitel.stycke). Vi använder det här systemet eftersom det finns många utgåvor av Gatsby, så att använda sidnummer skulle bara fungera för studenter med vårt exemplar av boken.
För att hitta ett citat som vi citerar via kapitel och stycke i din bok, kan du antingen öga på det (paragraf 1-50: början av kapitel; 50-100: mitten av kapitel; 100-på: slutet av kapitel), eller använda sökningen funktion om du använder en online- eller eReader-version av texten.
Den store Gatsby : Kapitel 7 Sammanfattning
Plötsligt en lördag arrangerar Gatsby ingen fest. När Nick kommer för att se varför, har Gatsby en ny butler som ohövligt skickar iväg Nick.
Det visar sig att Gatsby har ersatt alla sina tjänare med de som skickats över av Wolfshiem. Gatsby förklarar att detta beror på att Daisy kommer över varje eftermiddag för att fortsätta deras affär – han behöver att de är diskreta.
Gatsby bjuder Nick till Daisys hus på lunch. Planen är att Daisy och Gatsby ska berätta för Tom om deras förhållande och att Daisy ska lämna Tom.
Dagen efter är det extremt varmt. Nick och Gatsby dyker upp för att äta lunch med Daisy, Jordan och Tom. Tom pratar i telefon och tycks bråka med någon om bilen. Daisy antar att han bara låtsas, och att han faktiskt pratar med Myrtle.
Medan Tom är ute ur rummet, kysser Daisy Gatsby på munnen.
Barnskötaren tar med Tom och Daisys dotter in i rummet och Gatsby blir chockad när hon inser att barnet faktiskt finns och är verkligt.
Tom och Gatsby går ut, och Gatsby påpekar att det är hans hus som ligger tvärs över bukten från deras. Alla är rastlösa och nervösa.
Från hur Daisy tittar på och pratar med Gatsby, kommer Tom plötsligt på att hon och Gatsby har en affär.
Daisy ber att få åka till Manhattan och Tom instämmer och insisterar på att de åker omedelbart. Han får en flaska whisky att ha med sig. Det finns ett kort, men avgörande, argument om vem som ska ta vilken bil. Till slut tar Tom med Nick och Jordan i Gatsbys bil medan Gatsby tar med Daisy i Toms bil.
På bilresan förklarar Tom för Nick och Jordan att han har undersökt Gatsby, vilket Jordan skrattar åt. De stannar för bensin vid Wilsons bensinstation. Tom visar upp Gatsbys bil och låtsas att den är hans egen. Wilson klagar över att han är sjuk och ber återigen om Toms bil eftersom han behöver pengar snabbt (antagandet är att han kommer att sälja den med vinst).
Wilson förklarar att han har kommit på att Myrtle är otrogen mot honom, så han tar henne vägen från New York till en annan stat. Glad att Wilson inte har kommit på vem Myrtle har affären med, Tom säger att han kommer sälja Wilson sin bil som han lovat. När de kör iväg ser Nick Myrtle i ett fönster på övervåningen och stirrar på Tom och Jordan, som hon antar är hans fru. (Det är viktigt att inse att Myrtle nu också associerar Tom med denna gula bil.)
Det är fortfarande galet varmt när de kommer till Manhattan. Jordan föreslår att de går på bio, men det slutar med att de får en svit på Plaza Hotel. Hotellrummet är kvävande och de kan höra ljudet av ett bröllop på nedervåningen.
Samtalet är spänt. Tom börjar plocka på Gatsby, men Daisy försvarar honom. Tom anklagar Gatsby för att faktiskt inte vara en Oxford-man. Gatsby förklarar att han bara reste till Oxford en kort tid på grund av ett speciellt program för officerare efter kriget. Denna plausibelt klingande förklaring fyller Nick med självförtroende om Gatsby.
Plötsligt bestämmer sig Gatsby för att berätta för Tom sin version av sanningen – att Daisy aldrig älskat Tom utan alltid bara har älskat Gatsby. Tom kallar Gatsby för galen och säger att Daisy såklart älskar honom – och att han älskar henne också även om han är otrogen mot henne hela tiden.
Gatsby kräver att Daisy ska berätta för Tom att hon aldrig har älskat honom. Daisy kan inte förmå sig att göra det här, utan sa istället att hon har älskat dem båda. Detta krossar Gatsby.
Tom börjar avslöja vad han vet om Gatsby från sin utredning. Det visar sig att Gatsbys pengar kommer från illegal försäljning av alkohol i apotek, precis som Tom hade förutspått när han träffade honom första gången. Tom har en vän som försökte göra affärer med Gatsby och Wolfshiem. Genom honom vet Tom att bootlegging bara är en del av den kriminella aktivitet som Gatsby är inblandad i.
Dessa avslöjanden får Daisy att stänga ner, och hur mycket Gatsby än försöker försvara sig är hon desillusionerad. Hon ber Tom ta henne hem. Toms sista maktspel är att säga till Gatsby att ta hem Daisy istället, med vetskapen om att det inte utgör något hot mot honom eller hans äktenskap att lämna dem ensamma tillsammans nu.
Gatsby och Daisy kör hem i Gatsbys bil. Tom, Nick och Jordan kör hem tillsammans i Toms bil.
Berättelsen växlar nu till att Nick upprepar bevis som gavs vid en undersökning (ett rättsligt förfarande för att samla in fakta kring ett dödsfall) av Michaelis, som driver ett kafé bredvid Wilsons garage.
Den kvällen hade Wilson förklarat för Michaelis att han hade låst in Myrtle för att hålla ett öga på henne tills de flyttade bort om ett par dagar. Michaelis blev chockad när han hörde detta, för Wilson var vanligtvis en ödmjuk man. När Michaelis gick hörde han Myrtle och Wilson slåss. Sedan sprang Myrtle ut på gatan mot en bil som kom från New York. Bilen träffade henne och körde iväg och när Michaelis nådde henne på marken var hon död.
Berättelsen växlar tillbaka till Nicks synvinkel, när Tom, Nick och Jordan kör tillbaka från Manhattan. De drar upp till olycksplatsen. Till en början skämtar Tom om att Wilson äntligen skaffar affärer, men när han ser att situationen är allvarlig stannar han bilen och springer över till Myrtles kropp.
Tom frågar en polis om detaljer om olyckan. När han inser att vittnen kan identifiera den gula bilen som träffade Myrtle, oroar han sig för att Wilson, som såg honom i den bilen tidigare samma eftermiddag, kommer att fingera honom till polisen. Tom tar tag i Wilson och berättar att den gula bilen som träffade Myrtle inte är Toms, och att han bara körde den innan han gav tillbaka den till ägaren.
När de kör bort från platsen snyftar Tom i bilen.
Tillbaka i sitt hus bjuder Tom Nick och Jordan in. Nick blir sjuk av det hela och vänder sig för att gå. Jordan ber också Nick komma in. När han vägrar igen går hon in.
När Nick går iväg ser han Gatsby lurar i buskarna. Nick ser honom plötsligt som en brottsling. När de diskuterar vad som hände inser Nick att det faktiskt var Daisy som körde bilen, vilket betyder att det var Daisy som dödade Myrtle. Gatsby får det att låta som att hon var tvungen att välja mellan att hamna i en frontalkrock med en annan bil som kom åt andra hållet på vägen eller att träffa Myrtle, och i sista sekund valde hon att träffa Myrtle.
Gatsby verkar inte ha några känslor alls för den döda kvinnan, och oroar sig istället bara för vad Daisy och hur hon kommer att reagera. Gatsby säger att han kommer att ta på sig skulden för att ha kört bilen. Gatsby säger att han lurar i mörkret för att se till att Daisy är säker från Tom, som han oroar sig för kan behandla henne illa när han får reda på vad som hände.
Nick går tillbaka till huset för att undersöka och ser Tom och Daisy ha en intim konspiratorisk stund tillsammans i köket. Det är tydligt att Gatsby återigen har missförstått Tom och Daisys förhållande i grunden. Nick lämnar Gatsby ensam.
Det är otroligt hur misstänksam och läskig Gatsby blir omedelbart när Nick vänder sig mot honom. Har vår berättare snurrat på Gatsbys beteende från början?
Key Kapitel 7 Citat
Sedan mindes hon värmen och satte sig skyldig i soffan precis när en nytvättad sköterska som ledde en liten flicka kom in i rummet.
'Välsignad dyrbar', krönade hon och sträckte ut armarna. 'Kom till din egen mamma som älskar dig.'
Barnet, som övergavs av sköterskan, rusade över rummet och rotade blygt in i sin mammas klänning.
'Den välsignade dyrbara! Fick mamma puder på ditt gamla gulaktiga hår? Stå upp nu och säg How-de-do.'
Gatsby och jag lutade oss i min tur ner och tog den lilla motvilliga handen. Efteråt fortsatte han att titta på barnet med förvåning. Jag tror inte att han någonsin riktigt trodde på dess existens tidigare. (7,48-52)
Detta är vår första och enda chans att se Daisy utför moderskap . Och 'uppträda' är det rätta ordet, eftersom allt om Daisys handlingar här klingar lite falskt och hennes söta sjunger lite som en handling. Sjuksköterskans närvaro gör det tydligt att, liksom många överklasskvinnor på den tiden, Daisy ägnar sig faktiskt inte åt någon barnuppfostran .
datautvinning
På samma gång, detta är det exakta ögonblicket när Gatsby är vanföreställningar drömmar börjar bryta ihop . Chocken och överraskningen som han upplever när han inser att Daisy verkligen har en dotter med Tom visar hur lite han har tänkt på det faktum att Daisy har haft ett eget liv utanför honom under de senaste fem åren. Existensen av barnet är ett bevis på Daisys separata liv, och Gatsby kan helt enkelt inte hantera då hon inte är precis som han har föreställt sig att hon är.
Äntligen, här kan vi se hur Pammy föds upp för sitt liv som en framtid 'vacker liten dåre', som Daisy uttryckte det . När Daisys smink skaver på Pammys hår, uppmanar Daisy sin motvilliga dotter att vara vänlig mot två främmande män.
'Vad ska vi göra med oss själva i eftermiddag,' ropade Daisy, 'och dagen efter det och de kommande trettio åren?'
'Var inte sjuklig,' sa Jordan. 'Livet börjar om igen när det blir krispigt på hösten.' (7.74-75)
Att jämföra och kontrastera Daisy och Jordan ) är ett av de vanligaste uppdragen du kommer att få när du studerar den här romanen. Detta mycket berömda citat är ett bra ställe att börja.
Daisys försök till ett skämt avslöjar hennes grundläggande tristess och rastlöshet. Trots att hon har social ställning, rikedom och vilka materiella ägodelar hon kan önska sig, är hon inte lycklig i sitt oändligt monotona och repetitiva liv. Denna existentiella ennui bidrar långt till att förklara varför hon tar tag i Gatsby som en flykt från rutin.
Å andra sidan är Jordan en pragmatisk och realistisk person som griper möjligheter och som ser möjligheter och till och med repetitiva cykliska ögonblick av förändring. Till exempel här, även om hösten och vintern oftast är kopplade till sömn och död, medan det är våren som vanligtvis ses som säsongen för återfödelse, för Jordan medför varje förändring chansen till återuppfinnande och nya början.
'Hon har en indiskret röst', anmärkte jag. 'Den är full av...'
Jag tvekade.
'Hennes röst är full av pengar', sa han plötsligt.
Det var det. Jag hade aldrig förstått förut. Den var full av pengar - det var den outtömliga charmen som steg och föll i den, klirrandet av den, cymbalernas sång om den. . . . Högt i ett vitt palats kungens dotter, den gyllene flickan. . . . (7,103-106)
Här går vi till roten av vad det egentligen är som lockar Gatsby så mycket till Daisy.
Nick noterar att hur Daisy pratar med Gatsby är tillräckligt för att avslöja deras förhållande till Tom. Återigen ser vi den kraftfulla attraktionen av Daisys röst. För Nick är den här rösten full av 'indiskretion', ett intressant ord som samtidigt för tankarna till avslöjandet av hemligheter och avslöjandet av olaglig sexuell aktivitet. Nick har använt det här ordet i denna konnotation tidigare - när han beskrev Myrtle i kapitel 2 han använder ordet 'diskret' flera gånger för att förklara de försiktighetsåtgärder hon vidtar för att dölja sin affär med Tom.
java char till heltal
Men för Gatsby, Daisys röst har inte denna sexiga lockelse, lika mycket som den gör löftet om rikedom , vilket har varit hans överordnade ambition och mål under större delen av hans liv. För honom markerar hennes röst henne som ett pris som ska samlas in. Detta intryck understryks ytterligare av sagans bildspråk som följer sambandet mellan Daisys röst och pengar. Ungefär som att prinsessor som är sagans slut ges som en belöning till modiga hjältar, så Daisy är också Gatsbys vinster, en indikation på att han har lyckats.
'Du tycker att jag är ganska dum, eller hur?' han föreslog. Jag kanske är det, men jag har en — nästan en andra syn ibland, som talar om för mig vad jag ska göra. Du kanske inte tror det, men vetenskapen——' (7.123)
Nick ser aldrig Tom som allt annat än en skurk ; dock är det intressant att bara Tom ser omedelbart Gatsby för bedrägerierna som han visar sig vara . Nästan från början kallar Tom det att Gatsbys pengar kommer från bootlegging eller någon annan kriminell aktivitet. Det är nästan som om Toms lögnliv ger honom speciell insikt i att upptäcka andras lögner.
Den obevekliga bultande hettan började förvirra mig och jag hade ett dåligt ögonblick där innan jag insåg att hans misstankar hittills inte hade kommit till Tom. Han hade upptäckt att Myrtle hade något slags liv förutom honom i en annan värld och chocken hade gjort honom fysiskt sjuk. Jag stirrade på honom och sedan på Tom, som hade gjort en parallell upptäckt mindre än en timme tidigare - och det slog mig att det inte fanns någon skillnad mellan män, i intelligens eller ras, så djup som skillnaden mellan de sjuka och de bruna . Wilson var så sjuk att han såg skyldig ut, oförlåtligt skyldig – som om han precis hade fått någon fattig flicka med barn. (7,160)
Du kommer också ofta att bli ombedd att jämföra Tom och Wilson , två karaktärer som delar några plotdetaljer gemensamt. Denna passage, som kontrasterar uttryckligen dessa två mäns reaktioner på att få reda på att deras fruar har affärer , är ett bra ställe att börja.
- Toms svar på Daisy och Gatsbys förhållande är att omedelbart göra allt för att visa sin makt. Han tvingar fram en resa till Manhattan, kräver att Gatsby ska förklara sig, avvecklar systematiskt den noggranna bild och mytologi som Gatsby har skapat, och får slutligen Gatsby att köra hem Daisy för att visa hur lite han har att frukta av att de är ensamma tillsammans.
- Wilson försöker också visa makt. Men han är så oanvänd vid att hantera det att hans bästa ansträngning är att låsa in Myrtle och sedan lyssna på hennes förödmjukande förolämpningar och provokationer. Dessutom, snarare än att koppla av under den här kraftresan, blir Wilson fysiskt sjuk och känner sig skyldig både över sin del i att driva bort sin fru och över att ha handlat henne till underkastelse.
- Slutligen är det intressant att Nick återger dessa reaktioner som hälsorelaterade. Vems svar ser Nick som 'sjuk' och vems som 'bra'? Det är frestande att koppla Wilsons kroppsliga svar till ordet 'sjuk', men tvetydigheten är målmedveten. Är det sjukare i den här situationen att njuta av en makthungrig glädje i att plocka ur en rival, Tom-stil, eller att bli övervunnen på en psykosomatisk nivå, som Wilson?
'Självkontroll!' upprepade Tom misstroget. 'Jag antar att det senaste är att luta sig tillbaka och låta Mr. Ingen från Ingenstans älska med din fru. Tja, om det är tanken kan du räkna bort mig. . . . Nuförtiden börjar folk med att håna familjeliv och familjeinstitutioner och sedan kastar de allt överbord och har blandäktenskap mellan svart och vit.'
Rödad av sitt passionerade skratt såg han sig själv stå ensam på civilisationens sista barriär.
'Vi är alla vita här', mumlade Jordan.
'Jag vet att jag inte är särskilt populär. Jag ger inga stora fester. Jag antar att du måste göra ditt hus till en svinstia för att få några vänner — i den moderna världen.
Arg som jag var, som vi alla var, blev jag frestad att skratta när han öppnade munnen. Övergången från libertine till prig var så fullständig. (7,229-233)
Nick är glad när han får demonstrera hur underutbildad och dum Tom faktiskt är . Här förvandlas Toms ilska mot Daisy och Gatsby på något sätt till ett självömkande och falskt rättfärdigt tjafs om sammanslagning, lös moral och förfallet av trofasta institutioner. Vi ser kopplingen mellan Jordan och Nick när de båda punkterar Toms pompösa ballong : Jordan påpekar att ras egentligen inte är aktuellt för tillfället, och Nick skrattar åt hyckleriet hos en kvinnokarl som Tom som plötsligt beklagar sin frus bristande anständighet.
'Hon har aldrig älskat dig, hör du?' han grät. 'Hon gifte sig bara med dig för att jag var fattig och hon var trött på att vänta på mig. Det var ett fruktansvärt misstag, men i sitt hjärta älskade hon aldrig någon utom mig! (7,241)
Gatsby kastar försiktighet för vinden och avslöjar historien att han har berättat för sig själv om Daisy hela tiden. I hans sinne har Daisy längtat efter honom lika mycket som han har längtat efter henne, och han har kunnat förklara hennes äktenskap för sig själv genom att helt enkelt undanröja alla föreställningar om att hon kan ha sina egna förhoppningar, drömmar, ambitioner och motiv. . Gatsby har under de senaste fem åren drivits av tanken att han har tillgång till det som ligger i Daisys hjärta. Vi kan dock se att en dröm byggd på denna typ av flytsand i bästa fall är önsketänkande och i värsta fall avsiktlig självbedrägeri.
'Daisy, det är över nu', sa han allvarligt. 'Det spelar ingen roll längre. Berätta bara sanningen för honom - att du aldrig älskat honom - och allt är utplånat för alltid.' ...
Hon tvekade. Hennes blick föll på Jordan och mig med en sorts vädjan, som om hon äntligen insåg vad hon gjorde - och som om hon aldrig, hela tiden, hade tänkt göra någonting alls. Men det var gjort nu. Det var för sent….
'Åh, du vill för mycket!' ropade hon till Gatsby. 'Jag älskar dig nu — räcker det inte? Jag kan inte hjälpa det som är förbi.' Hon började snyfta hjälplöst. 'Jag älskade honom en gång - men jag älskade dig också.'
Gatsbys ögon öppnades och stängdes.
'Älskade du mig också?' upprepade han. (7,254-266)
Gatsby vill inget mindre än att Daisy raderar de sista fem åren av sitt liv. Han är ovillig att acceptera tanken att Daisy har haft känslor för någon annan än honom, att hon har haft en historia som inte involverar honom, och att hon inte har ägnat varenda sekund av varje dag åt att undra när han skulle komma tillbaka till henne. liv. Hans absolutism är en form av känslomässig utpressning.
Trots alla Daisys uppenbara svagheter är det ett bevis på hennes psykologiska styrka att hon helt enkelt inte är villig att återskapa sig själv, sina minnen och sina känslor i Gatsbys bild. Hon kunde lätt vid det här laget säga att hon aldrig har älskat Tom, men detta skulle inte vara sant, och hon vill inte ge upp sin självständighet i sinnet. Till skillnad från Gatsby, som mot alla bevis på motsatsen tror att man kan upprepa det förflutna, vill Daisy veta att det finns en framtid. Hon vill att Gatsby ska vara lösningen på hennes oro för varje påföljande framtida dag, snarare än en förvirring om de val hon har gjort för att komma till denna punkt.
Samtidigt är det viktigt att notera Nicks insikt att Daisy 'aldrig hade tänkt göra någonting alls.' Daisy har aldrig planerat att lämna Tom. Vi har vetat detta sedan dess första gången vi såg dem i slutet av kapitel 1 , när han insåg att de cementerades ihop i sin dysfunktion.
Det gick över och han började prata upphetsat med Daisy, förnekade allt, försvarade sitt namn mot anklagelser som inte hade framförts. Men för varje ord som hon drog sig längre och längre in i sig själv, så han gav upp det och bara den döda drömmen kämpade vidare när eftermiddagen gled iväg, försökte röra vid det som inte längre var påtagligt, kämpande olyckligt, oförtvivlat, mot den där förlorade rösten. rummet. (7,292)
Uppkomsten av Daisys dotter och Daisys deklaration att hon någon gång i hennes liv älskade Tom har båda bidragit till att krossa Gatsbys besatthet av hans dröm. På precis samma sätt har Toms förklaringar om vem Gatsby egentligen är och vad som finns bakom hans fasad brutit Daisys förälskelse. Notera språket här— när Daisy drar sig tillbaka från Gatsby, kommer vi tillbaka till bilden av Gatsby med armarna utsträckta, och försöker ta tag i något som precis är utom räckhåll . I det här fallet är det inte bara Daisy själv, utan också hans dröm om att vara med henne i sitt perfekta minne.
'Slå mig!' han hörde henne gråta. 'Kasta ner mig och slå mig, din smutsiga lilla fegis!' (7,314)
Myrtle slåss genom att provocera och håna . Här påpekar hon Wilsons svaga och skygga natur genom att uppmana honom att behandla henne på det sätt som Tom gjorde när han slog henne tidigare i romanen.
Men innan vi drar alla slutsatser vi kan om Myrtle från detta utrop, är det värt att tänka på sammanhanget för denna kommentar.
- Först får vi det här talet i tredje hand. Det här är Nick som berättar för oss vad Michaelis beskrev överhörande, så Myrtles ord har gått igenom ett dubbelt manligt filter.
- För det andra står Myrtles ord isolerade. Vi har ingen aning om vad Wilson har sagt till henne för att provocera fram denna attack. Vad vi vet är att hur 'maktlös' Wilson än är, har han fortfarande makt nog att fängsla sin fru i deras hus och att ensidigt rycka upp och flytta bort henne flera stater mot hennes vilja. Varken Nick eller Michaelis anmärker på huruvida någon av dessa utövningar av ensidig makt över Myrtle är lämpliga eller rättvisa – det förväntas helt enkelt att detta är vad en man kan göra mot en fru.
Så vad gör vi om det faktum att Myrtle försökte verbalt avskaffa sin man? Att skrika på honom är kanske hennes enda utväg i ett liv där hon inte har någon faktisk förmåga att kontrollera sitt liv eller kroppsliga integritet.
'Dödsbilen' som tidningarna kallade den stannade inte; den kom ut ur det samlande mörkret, vacklade tragiskt ett ögonblick och försvann sedan runt nästa kurva. Michaelis var inte ens säker på dess färg – han sa till den första polismannen att den var ljusgrön. Den andra bilen, den som gick mot New York, stannade hundra meter bortom, och dess förare skyndade tillbaka till där Myrtle Wilson, hennes liv våldsamt släckt, knäböjde i vägen och blandade hennes tjocka, mörka blod med dammet.
Michaelis och den här mannen nådde henne först men när de hade slitit upp hennes skjorta som fortfarande var fuktig av svett såg de att hennes vänstra bröst svängde loss som en flik och det behövdes inte lyssna efter hjärtat under. Munnen var vidöppen och slet i hörnen som om hon hade kvävts lite när hon gav upp den enorma vitalitet hon hade lagrat så länge. (7,316-317)
Den skarpa kontrasten här mellan den märkligt spöklika karaktären hos bilen som träffar Myrtle och de viscerala, grymma, explicita bilderna av vad som händer med hennes kropp efter att den blivit påkörd är mycket slående. Bilen verkar nästan inte verklig – den kommer ut ur mörkret som en hämndande ande och försvinner, Michaelis kan inte säga vilken färg den har. Under tiden beskrivs Myrtles lik i detalj och är påtagligt fysiskt och närvarande.
Den här behandlingen av Myrtles kropp kan vara ett ställe att gå till när du blir ombedd att jämföra Daisy och Myrtle i klassen. Daisys kropp beskrivs aldrig ens, bortom en mild indikation på att hon föredrar vita klänningar som är fluffiga och lösa. Å andra sidan, varje gång vi ser Myrtle i romanen, blir hennes kropp fysiskt överfallen eller tillägnad. Tom plockar först upp henne genom att trycka in sin kropp olämpligt i hennes på tågstationens perrong. Innan hennes fest har Tom sex med henne medan Nick (en man som är främling för Myrtle) väntar i nästa rum, och sedan avslutar Tom natten med att slå henne i ansiktet. Till slut hålls hon fast av sin man inne i sitt hus och blir sedan överkörd.
Daisy och Tom satt mitt emot varandra vid köksbordet med en tallrik kall stekt kyckling mellan sig och två flaskor ale. Han pratade intensivt över bordet mot henne och i hans allvar hade hans hand fallit på och täckt hennes egen. Då och då tittade hon upp på honom och nickade instämmande.
De var inte glada, och ingen av dem hade rört kycklingen eller ölen - och ändå var de inte heller olyckliga. Det fanns en omisskännlig atmosfär av naturlig intimitet över bilden och vem som helst skulle ha sagt att de konspirerade tillsammans. (7,409-410)
Och så, löftet att Daisy och Tom är ett dysfunktionellt par som på något sätt får det att fungera (Nick såg detta kl slutet av kapitel 1 ) är uppfyllt. För noggranna läsare av romanen borde denna slutsats ha varit tydlig från början. Daisy klagar på Tom och Tom fuskar Daisy i serie, men i slutet av dagen är de ovilliga att avstå från de privilegier som deras liv ger dem rätt till.
Det här sanningens ögonblick har gjort Daisy och Tom nere till grunderna. De är i det minst pråliga rummet i sin herrgård och sitter med enkel och opretentiös mat, och de har blivit fråntagna sin faner. Deras ärlighet gör vad de gör – konspirerar för att komma undan med mord, i princip – helt transparent. Och det är det faktum att de kan tolerera denna nivå av ärlighet i varandra förutom att var och en är en slags hemsk person som håller dem samman.
Jämför deras beredskap att förlåta varandra vad som helst – till och med mord! – med Gatsbys insisterande på att det är hans sätt eller inte.
Bilden av Tom och Daisy som håller varandra i hand medan de diskuterar hur man flyr efter att Daisy dödat Myrtle, är kärnan i deras förhållande. De är villiga att förlåta varandra allt. Är de i hemlighet det mest romantiska paret i boken?
Den store Gatsby Kapitel 7 Analys
Det är ingen överraskning att detta mycket långa, känslomässiga och chockerande kapitel spetsas igenom med teman Den store Gatsby . Låt oss ta en titt.
Övergripande teman
Moral och etik. I det här kapitlet finns misstankar om brott överallt:
- Gatsbys nya butler har ett 'skurkaktigt' (7,2) ansikte
- en kvinna oroar sig för att Nick är ute för att stjäla hennes handväska på tåget
- Gatsby lurar runt utanför Buchanans herrgård som 'han skulle råna huset om ett ögonblick' (7.384)
- Daisy och Tom sitter och konspirerar tillsammans vid köksbordet
Denna luft av det illegala förhöjer de faktiska brotten som äger rum eller avslöjas i kapitlet:
- Gatsby är en bootlegger (eller ännu värre)
- Daisy dödar Myrtle
- Gatsby gömmer bilen med sina bevis på olyckan
- Daisy och Tom bestämmer sig för att komma undan med mord
Denna nedstigning till den mörka sidan av vilda östern (i kontrast till Nicks version av det lugna och strikt överbordade Mellanvästern) avslöjar romanens perspektiv på tidsperiodens överdrifter. Det är intressant att den stora majoriteten av brottet eller närabrottet som beskrivs är stöld – tagande av någon annans egendom. Samma önskningar som sporrar de ambitiösa att komma till Manhattan för att försöka göra något av sig själva hetsar också upp de som är villiga att göra den typ av hörnklippning som resulterar i kriminalitet. Bara Daisy, som redan är så etablerad att stöld är onödig för henne, tar brottsligheten till nästa nivå.
Kärlek, lust, relationer . Precis som kriminalitet finns överallt, så är olaglig sexualitet också. Men den värme och spänning verkar vända karaktärernas beteendetendenser vi har fått veta under sex kapitel.
- Den vanligtvis reserverade Nick undrar över sin tågkonduktör och 'vars rodnade läppar han kysste, vars huvud fuktade pyjamasfickan över hans hjärta' (7.23). Han drar också ett smutsigt skämt om att Buchanans butler måste skrika över telefonen att han helt enkelt inte kan skicka Toms kropp till Myrtle i denna hetta.
- Den vanligtvis passiva Daisy kysser Gatsby på munnen framför Nick och Jordan för att visa uppror. Senare ropar hon ut Tom på hans eufemistiska beskrivning av de gånger han var otrogen mot henne direkt efter deras smekmånad som en 'spree' (7.252), ett ord som bara betyder 'rolig bra tid.'
- Å andra sidan gnäller den kvinnoliknande Tom hyckligt och hycklande om moralens undergång och möjligheten att människor av olika raser kommer att tillåtas att gifta sig.
- På samma sätt övermannar den normalt svage och ineffektive Wilson sin fru tillräckligt för att låsa in henne när han får reda på affären hon har haft. Han mår också lika dåligt över situationen som om han hade gjort en kvinna gravid av misstag.
- Allas önskan om någon som inte är deras make understryks av att ett pågående bröllop ständigt beskrivs som djupt föga tilltalande genom hela kapitlet. Så småningom dyker bröllopsmusiken upp i mitten av det klimaktiska argumentet så här: 'Från balsalen nedanför drev dämpade och kvävande ackord upp på heta luftvågor' (7.261). Äktenskapslivet är kvävande, och dessa karaktärer spenderar betydande energi på att försöka bryta sig loss.
Motiv: Väder. Dagens överväldigande hetta spelar en avgörande roll för att skapa en atmosfär av kvävd, svettig, obekväm andfåddhet . Varje scens överväldigande spänning och tafatthet förstärks ytterligare av det fysiska obehag som alla upplever (det är också viktigt att komma ihåg att att vara varm och lätt uttorkad höjer nivån av berusning som en person känner, dessa karaktärer häller tillbaka whisky efter whisky). Den heta mugginess höjer ilska och förbittring, och tycks också lyfta den hänsynslöshet med vilken människor är villiga att avslöja och fullfölja sina sexuella begär. Så avgörande är detta atmosfäriska element, att varje filmatisering av den här romanen ser till att skådespelarna är täckta av svett under dessa scener, vilket gör det nästan lika obehagligt att se dem som det är att föreställa sig att ta sig igenom den dagen. Här är ett snabbt klipp som visar vad jag menar.
Föränderlighet av identitet. Det är passande att precis som mycket ull tas bort från många ögon, som Gatsby är en källa till rikedom avslöjas, och eftersom Daisy inte visar sig vara en sagofigur av Gatsbys fantasi, idén om fasader, falska intryck och felaktig identitet står i centrum .
- För det första, denna blåsigt varma dag, blir Daisy hänförd av att Gatsby projicerar en bild av att se 'så cool' ut och likna 'mannens reklam' (7.81-83). Gatsbys glansiga utseende är perfekt men också tydligt ytligt och falskt, som en reklam.
- Senare sjuder Myrtle av svartsjuka när hon ser Tom köra bredvid Jordan och antar att Jordan är Daisy. Detta fall av felaktig identitet bidrar till hennes död, eftersom hon antar att Tom skulle köra samma bil tillbaka från staden som han tog dit.
- För det tredje minns Daisy och Jordan en man vid namn Biloxi som pratade sig in i Daisy och Toms bröllop och sedan pratade sig fram till att stanna hemma hos Jordan i tre veckor när han återhämtade sig från en svimningsperiod. Deras minnen gör klart att hela hans berättelse om sig själv var en bluff – en bluff som fungerade, tills den inte gjorde det, som fasaderna på huvudkaraktärerna i berättelsen.
- För det fjärde antar Wilson kort att Michaelis är Myrtles älskare. Hans oförmåga att förstå vem det är som verkligen har en affär med sin fru leder till romanens andra mord.
Behandlingen av kvinnor. Viktiga i detta kapitel är också kvinnliga karaktärer.
För det första är det paret mellan Daisy och Jordan, vars syn på livet bekräftas vara diametralt motsatta.
- Å andra sidan, Jordan är en pragmatiker som ser möjligheter och möjligheter överallt . Detta gör henne attraktiv för Nick, som gillar att hon är självständig, lugn, cynisk och sannolikt inte alltför känslomässig. Men denna inställning till livet betyder att Jordan i grunden är amoralisk, vilket avslöjas i det här kapitlet av hennes nästan fullständiga brist på reaktion på Myrtles död, och hennes antagande att livet i Buchanan-huset kommer att fortsätta som vanligt. För Nick, som håller fast vid sin känsla av sig själv som en djupt anständig människa, är detta en dealbreaker.
- Å andra sidan, Myrtle, vars kroppslighet alltid har varit hennes mest avgörande kännetecken, slutar med att förlora även den mest grundläggande integriteten – kroppslig integritet — eftersom hennes kropp inte bara slits upp när hon blir påkörd av en bil, utan denna stympning bevittnas av många människor och sedan också beskrivs grafiskt.
- Detsamma kan man inte säga om Myrtle, som går från ont till värre, när hon flyr sitt äktenskap för att ha en affär med Tom , som känner sig fri att slå henne, och sedan tvingas återvända till sin man, som känner sig fri att fängsla och tvångsföra henne från sitt hem.
- Gatsby slutar att ha fester hemma hos honom och driver istället en affär med Daisy. Nick, Gatsby, Daisy, Jordan och Tom äter lunch tillsammans och bestämmer sig för att åka till Manhattan för dagen för att slippa värmen.
- Både Tom och Wilson inser att deras fruar har affärer; dock är det bara Tom som vet vem Daisys affär är med. Wilson bestämmer sig för att ta Myrtle för att bo någon annanstans.
- Nick, Gatsby, Daisy, Jordan och Tom hamnar i en svit på Plaza Hotel där allt ramlar ut i det fria. Gatsby och Daisy erkänner att de har haft en affär, Gatsby kräver att Daisy ska berätta för Tom att hon aldrig har älskat honom. Daisy kan inte göra det här, och Gatsbys drömmar krossas.
- Gatsby och Daisy kör hem tillsammans. På vägen, med Daisy som kör bilen, slår de och dödar Myrtle, som försöker fly från att bli fängslad i sitt hus av Wilson.
- Gatsby bestämmer sig för att ta på sig skulden för olyckan, men inser inte riktigt att det är över mellan honom och Daisy.
- Daisy och Tom har en intim stund tillsammans när de kommer på vad de ska göra härnäst.
Därefter har vi jämförelsen mellan Daisy och Myrtle, två kvinnor vars äktenskap gör dem så missnöjda att de söker sig till andra älskare. Det finns många sätt att jämföra dem, men särskilt i det här kapitlet är det som verkar viktigt om varje kvinna kan upprätthålla koherens och integritet.
Död och misslyckande. Döden kommer i många former, både metaforiska och fruktansvärt verkliga. Naturligtvis är den primära döden i det här kapitlet den av Myrtle, grymt dödad av Daisy. Men det här är också kapitlet där drömmar kommer för att dö. Gatsbys fantasi om Daisy går långsamt bort när han träffar hennes dotter och när han får veta att hon helt enkelt inte är villig att avsäga sig hela sin historia med Tom för Gatsbys skull. På samma sätt försvinner alla romantiska idéer som Daisy kan ha haft om Gatsby när hon får reda på att han är en brottsling.
New Yorks Plaza Hotel, känt för att vara platsen där Eloise bor i barnböckerna och för att vara miljön för den här romanens konfrontationsscen.
Avgörande karaktärsslag
Vad kommer härnäst?
Jämför romanens fyra resor till Manhattan : Nick på Myrtles fest i kapitel 2 , Nicks beskrivning av hur det är att vara singelkille på stan i slutet av Kapitel 3 , Nick på lunch med Gatsby in kapitel 4 , och galenskap på Plaza i det här kapitlet. Påverkar Manhattan hur karaktärerna beter sig? Gör det dem mer eller mindre benägna att agera för att vara där? Känner de sig bekväma där?
Gå vidare till sammanfattning av 8 kap , eller besök igen sammanfattning av 6 kap .
Vilka är några av de övergripande teman i Gatsby? Vi gräver i pengar och materialism , den amerikanska drömmen , och mer i vår artikel om det viktigaste Bra Gatsby teman .