DE 143 VIKTIGASTE CITATEN I THE GREAT GATSBY, ANALYSERADE

Behöver stelna din Bra Gatsby uppsats med några bevis från texten? Vill du ha en uppfräschning av romanens stil och ljud? Nyfiken på hur man går från ett stycke text till en närläsning och en analys? Kolla sedan in den här artikeln med nyckel Bra Gatsby citat!

Vi har samlat ihop en samling viktiga citat av och om huvudkaraktärerna, citat om romanens huvudteman och symboler och citat från var och en av Den store Gatsby s kapitel. I sin tur var och en av de Bra Gatsby citat följs av en kort analys och förklaring av dess betydelse.

Använder dessa Bra Gatsby Citat

Alla dessa presenteras uppenbarligen utanför hela sammanhanget för deras kapitel (om du är otydlig på handlingen, se till att kolla in våra kapitelsammanfattningar! ). Om du ska använda något av dessa citat i en uppsats måste du förstå var varje citat passar in i boken, vem som talar och varför raden är viktig eller betydelsefull. Eller för att uttrycka det mer rakt av, lyft inte bara dessa för en uppsats utan att ha läst boken, annars blir din uppsats inte särskilt stark!

Vi gör en inledande analys här för varje citat för att få dig att tänka efter, men kom ihåg att närläsa och ta med dina egna tolkningar och idéer till texten. Det kan vara så att du inte håller med om en del av vår analys!

Snabbkommentar om våra citat

Vårt citeringsformat i den här guiden är (kapitel.stycke). Vi använder det här systemet eftersom det finns många utgåvor av Gatsby, så att använda sidnummer skulle bara fungera för studenter med vårt exemplar av boken. För att hitta ett citat som vi citerar via kapitel och stycke i din bok, kan du antingen öga på det (paragraf 1-50: början av kapitel; 50-100: mitten av kapitel; 100-på: slutet av kapitel), eller använda sökningen funktion om du använder en online- eller eReader-version av texten.

Vi kommer att täcka karaktärerna i följande ordning, och även tillhandahålla länkar till deras karaktärssidor där du kan kolla in deras fysiska beskrivningar, bakgrunder, handling i boken och vanliga diskussionsämnen.

Bra Gatsby Karaktärscitat

Klicka på varje karaktärs namn för att läsa en detaljerad analys!

Jay Gatsby

Catchphrase: 'gammal sport'

Gatsby antar denna slagord, som användes bland rika människor i England och Amerika på den tiden, hjälpa till att bygga upp hans image som en man från gamla pengar , vilket är relaterat till hans frekventa insisterande på att han är 'en Oxford-man.' Observera att både Jordan Baker och Tom Buchanan omedelbart är skeptiska till både Gatsbys 'gamla sport'-fras och hans påstående om att vara en Oxford-man, vilket indikerar att trots Gatsbys ansträngningar är det otroligt svårt att framstå som 'gamla pengar' när du är 't.

Han sträckte sig i fickan och en metallbit, slungad på ett band, föll ner i min handflata.

'Det är den från Montenegro.'

Till min förvåning hade saken ett autentiskt utseende.

Beställd av Danilo, sprang den cirkulära legenden, Montenegro, Nicolas Rex.

'Vänd på det.'

Major Jay Gatsby, läste jag, For Valor Extraordinary. (4,34-39)

I detta ögonblick börjar Nick att tro och uppskatta Gatsby, och inte bara se honom som en uppblåst bedragare. Medaljen, för Nick, är ett hårt bevis på det Gatsby hade faktiskt en framgångsrik karriär som officer under kriget och därför att några av Gatsbys andra påståenden kan vara sanna.

För läsaren fungerar medaljen som ett tveksamt bevis på att Gatsby verkligen är en 'extraordinär' man— är det inte lite konstigt att Gatsby måste ta fram fysiska bevis för att få Nick att köpa sin historia? (Föreställ dig hur konstigt det skulle vara att bära runt på en fysisk token för att visa för främlingar för att bevisa din största prestation.)

Han hade passerat synligt genom två stater och var på väg in i en tredje. Efter hans förlägenhet och hans oresonliga glädje förtärdes han av förundran över hennes närvaro. Han hade varit full av idén så länge, drömt den ända till slutet, väntat med tänderna satta så att säga med en ofattbar intensitet. Nu, i reaktionen, sprang han ner som en överrullad klocka. (5,114)

I kapitel 5 börjar drömmen Gatsby har arbetat mot i flera år – att träffa och imponera på Daisy med sin fantastiska rikedom – äntligen att förverkligas. Och så, för första gången ser vi Gatsbys genuina känslor, snarare än hans noggrant konstruerade persona. Nick tycker att dessa känslor är nästan lika vackra och omvälvande som Gatsbys leende, men det finns också en känsla av att den här kärleken snabbt kan gå av stapeln: Gatsby rinner ner 'som en överrullad klocka.' I den meningen förebådar detta ögonblick försiktigt de eskalerande spänningarna som leder till romanens tragiska klimax.

'Jag skulle inte begära för mycket av henne,' vågade jag. 'Du kan inte upprepa det förflutna.'

'Kan inte upprepa det förflutna?' grät han vantrot. 'Varför såklart kan du det!'

Han såg vilt omkring sig, som om det förflutna lurade här i skuggan av hans hus, precis utom räckhåll för hans hand.

'Jag ska fixa allt precis som det var förut', sa han och nickade bestämt. 'Hon får se.' (6,128-131)

Detta är förmodligen Gatsbys enskilt mest kända citat. Hans insisterande på att han kan upprepa det förflutna och återskapa allt som det var i Louisville sammanfattar hans intensiva beslutsamhet att vinna tillbaka Daisy till varje pris. Det är också visar sin naivitet och optimism, till och med villfarelse, om vad som är möjligt i hans liv —en attityd som alltmer strider mot det cyniska världsporträtt som målats av Nick Carraway.

'Din fru älskar dig inte', sa Gatsby. 'Hon har aldrig älskat dig. Hon älskar mig.' (7,238)

Detta är i samma ögonblick som Gatsby lägger ut sina kort på bordet , så att säga – han riskerar allt för att försöka vinna över Daisy. Hans insisterande på att Daisy aldrig älskade Tom avslöjar också hur Gatsby vägrar att erkänna att Daisy kunde ha förändrats eller älskat någon annan sedan de var tillsammans i Louisville.

Denna deklaration, tillsammans med hans tidigare insisterande på att han kan 'upprepa det förflutna', skapar en bild av en alltför optimistisk, naiv person, trots sina erfarenheter i kriget och som en stövlare. Speciellt eftersom Daisy inte kan stödja detta uttalande och säger att hon älskade både Tom och Gatsby, och Tom snabbt tar makten över situationen genom att praktiskt taget beordra Gatsby och Daisy att köra hem tillsammans, Gatsbys självsäkra insisterande på att Daisy bara någonsin har älskat honom känns desperat, till och med vanföreställningar.

Så vi slår på, båtar mot strömmen, oupphörligt förda tillbaka till det förflutna. (9,153-154)

En av de mest kända slutraderna i modern litteratur, är detta citat Nicks slutliga analys av Gatsby – någon som trodde på 'det gröna ljuset, den orgastiska framtiden' som han aldrig riktigt kunde uppnå. Vår sista bild av Gatsby är av en man som trodde på en värld (och en framtid) som var bättre än den han befann sig i – men du kan läsa mer om tolkningar av slutet, både optimistiska och pessimistiska, i vår guide till slutet av boken

Nick Carraway

I mina yngre och mer utsatta år gav min far mig några råd som jag har vänt på i tankarna sedan dess. 'När du känner för att kritisera någon,' sa han till mig, 'kom bara ihåg att alla människor i den här världen inte har haft de fördelar som du har haft.' (1,1-2)

De första raderna etablerar Nick som omtänksam, noggrann, privilegierad och dömande . Den här raden sätter också tonen för de första sidorna, där Nick berättar om sin bakgrund och försöker uppmuntra läsaren att lita på hans omdöme. Samtidigt som han framstår som omtänksam och observant, får vi också känslan av att han är dömande och lite snobbig.

För att se mer analys av varför romanen börjar som den gör, och vad Nicks pappas råd betyder för honom som karaktär och som berättare, läs vår artikel i början av Den store Gatsby .

När jag kom tillbaka från öst i höstas kände jag att jag ville att världen skulle vara i uniform och ha en sorts moralisk uppmärksamhet för alltid; Jag ville inte ha fler oroliga utflykter med privilegierade glimtar in i det mänskliga hjärtat. Endast Gatsby, mannen som ger sitt namn åt den här boken, var undantagen från min reaktion – Gatsby, som representerade allt som jag har ett opåverkat hån för. (1,4)

Ett annat citat från de första sidorna av romanen, denna rad ställer upp romanens stora fråga: varför kommer Nick så nära Gatsby, med tanke på att Gatsby representerar allt han hatar? Det tipsar också läsaren om att Nick kommer att bry sig om Gatsby djupt medan alla andra kommer att förtjäna hans 'opåverkade hån'. Även om detta inte ger bort handlingen, hjälper det läsaren att vara lite misstänksam mot alla utom Gatsby som går in i berättelsen.

Var och en misstänker sig själv för åtminstone en av kardinaldygderna, och detta är min: jag är en av de få ärliga människor som jag någonsin har känt. (3,171)

Detta är troligt ögonblicket när du börjar misstänka att Nick inte alltid berättar sanningen — om alla 'misstänker' sig själva för en av kardinaldygderna (med antydan är att de faktiskt inte är dygdiga), om Nick säger att han är ärlig, kanske han inte är det? Dessutom, om någon måste hävda att de är ärliga, tyder det ofta på att de gör saker som inte exakt är pålitliga.

Plötsligt tänkte jag inte på Daisy och Gatsby längre utan på denna rena, hårda, begränsade person som ägnade sig åt universell skepsis och som lutade sig bakåt bara inom min armcirkel. En fras började slå i mina öron med en sorts berusande spänning: 'Det finns bara de förföljda, de förföljande, de upptagna och de trötta.' (4,164)

Nicks interaktioner med Jordan är några av de enda platserna där vi får en känsla av sårbarhet eller känslor från Nick. Särskilt, Nick verkar ganska attraherad av Jordan och att vara med henne får en fras att 'slå' i hans öron av 'häftig upphetsning.' Om det bara finns de förföljda, de förföljande, de upptagna och de trötta, verkar det som att Nick är glad över att vara förföljaren i just detta ögonblick.

'De är en rutten skara', ropade jag över gräsmattan. 'Du är värd hela jäkla gänget tillsammans.' (8.45)

Denna linje, som kommer efter Myrtles död och Tom, Daisy och Jordans kalla reaktion på den, slår fast att Nick har bestämt hamnat på Gatsbys sida i konflikten mellan Buchanans och Gatsby . Det visar också Nicks besvikelse över hela den rika folkmassan på östkusten och även att han vid det här laget är hängiven Gatsby och fast besluten att skydda sitt arv. Detta antyder för oss att vår en gång till synes opartiska berättare nu ser Gatsby mer generöst än han ser andra.

Gatsby trodde på grönt ljus, den orgastiska framtiden som år för år avtar framför oss. Det gäckade oss då, men det spelar ingen roll – imorgon springer vi snabbare, sträcker ut armarna längre. . . . Och en vacker morgon—— Så slog vi vidare, båtar mot strömmen, oupphörligt förda tillbaka in i det förflutna. (9,153-4)

Detta är Nicks slutsats på sin berättelse, som kan läsas som cynisk, hoppfull eller realistisk , beroende på hur du tolkar det. Du kan läsa i detalj om dessa rader i vår artikel om romanens slut .

Daisy Buchanan

Hon sa till mig att det var en tjej, så jag vände bort huvudet och grät. 'Okej', sa jag, 'jag är glad att det är en tjej. Och jag hoppas att hon kommer att bli en dåre — det är det bästa en tjej kan vara i den här världen, en vacker liten dåre. (1,118)

Denna djupt pessimistiska kommentar är från första gången vi träffar Daisy i kapitel 1. Hon har precis avslutat med att berätta för Nick om hur hon vaknade ensam när hon födde sin dotter – Tom var 'gud vet var.' Hon frågar efter barnets kön och gråter när hon hör att det är en flicka. Så under hennes charmiga yta kan vi se Daisy är något förtvivlad över sin roll i världen och olyckligt gift med Tom. Som sagt, direkt efter den här kommentaren beskriver Nick sitt 'flinande', vilket antyder att hon trots sin pessimism inte verkar sugen på att ändra sitt nuvarande tillstånd.

'Här, kära.' Hon famlade runt i en papperskorg hon hade med sig på sängen och drog fram pärlbandet. 'Ta ner dem och ge dem tillbaka till vem de än tillhör. Berätta för dem att Daisy förändrar sin min. Säg 'Daisy's change' hennes min!'.

Hon började gråta — hon grät och grät. Jag rusade ut och hittade hennes mammas hembiträde och vi låste dörren och fick henne i ett kallt bad. Hon ville inte släppa brevet. Hon tog med sig den i badkaret och klämde ihop den till en blöt boll och lät mig bara lämna den i tvålkoppen när hon såg att den höll på att gå i bitar som snö.

Men hon sa inte ett ord till. Vi gav henne sprit av ammoniak och la is på hennes panna och hakade tillbaka henne i klänningen och en halvtimme senare när vi gick ut ur rummet låg pärlorna runt hennes hals och händelsen var över. Nästa dag vid femtiden gifte hon sig med Tom Buchanan utan så mycket som en rysning och började på en tre månaders resa till Söderhavet. (4,140-2)

I denna tillbakablick, berättad av Jordan, vi lär dig allt om Daisys förflutna och hur hon kom att gifta sig med Tom, trots att hon fortfarande var kär i Jay Gatsby. Faktum är att hon tycks bry sig så mycket om honom att hon efter att ha fått ett brev från honom hotar att avbryta sitt äktenskap med Tom. Men trots detta korta uppror sätts hon snabbt ihop igen av Jordan och hennes hembiträde – klänningen och pärlorna representerar Daisy som passar tillbaka till hennes föreskrivna sociala roll. Och faktiskt, nästa dag gifter hon sig med Tom 'utan så mycket som en rysning', visar hennes ovilja att ifrågasätta den plats i samhället som dikteras av hennes familj och sociala status .

'Det är så vackra skjortor', snyftade hon, rösten dämpad i de tjocka vecken. 'Det gör mig ledsen för jag har aldrig sett sådana — så vackra skjortor förut.' (5,118)

Under Daisy och Gatsbys återförening blir hon förtjust över Gatsbys herrgård men faller i bitar efter att Gatsby snurrigt visat upp sin samling skjortor.

Denna scen är ofta förvirrande för studenter. Varför börjar Daisy gråta vid just den här displayen? Scenen kunde prata med Daisy's materialism : att hon bara känslomässigt bryter samman vid detta iögonfallande bevis på Gatsbys nyfunna rikedom. Men det talar också till hennes starka känslor för Gatsby , och hur berörd hon är över de längder han gick till för att vinna tillbaka henne.

'Vad ska vi göra med oss själva i eftermiddag,' ropade Daisy, 'och dagen efter det och de kommande trettio åren?' (7,74)

I kapitel 7, när Daisy försöker samla modet och berätta för Tom att hon vill lämna honom, får vi ytterligare ett exempel på att hon kämpar för att hitta mening och mening med sitt liv. Under Daisys glada exteriör finns en djup sorg, till och med nihilism, i hennes syn (jämför detta med Jordans mer optimistiska svar att livet förnyar sig på hösten).

'Hennes röst är full av pengar', sa han plötsligt.

Det var det. Jag hade aldrig förstått förut. Den var full av pengar - det var den outtömliga charmen som steg och föll i den, klirrandet av den, cymbalernas sång om den. . . . Högt i ett vitt palats kungens dotter, den gyllene flickan. . . . (7,105-6)

Gatsby binder uttryckligen Daisy och hennes magnetiska röst till rikedom. Denna speciella linje är verkligen avgörande, eftersom den knyter Gatsbys kärlek till Daisy till hans jakt på rikedom och status . Det tillåter också Daisy själv att bli en stand-in för idén om den amerikanska drömmen. Vi kommer att diskutera ännu mer om implikationerna av Daisys röst nedan.

'Åh, du vill för mycket!' ropade hon till Gatsby. 'Jag älskar dig nu — räcker det inte? Jag kan inte hjälpa det som är förbi.' Hon började snyfta hjälplöst. 'Jag älskade honom en gång - men jag älskade dig också.' (7,264)

Under den klimaktiska konfrontationen i New York City kan Daisy inte förmå sig att erkänna att hon bara älskade Gatsby, eftersom hon också älskade Tom i början av deras äktenskap. Det här ögonblicket är förkrossande för Gatsby, och vissa människor som läser romanen och slutar med att ogillar Daisy pekar på detta ögonblick som ett bevis. 'Varför kunde hon inte ta mod till sig och bara lämna den hemska Tom?' de frågar.

Det skulle jag dock hävda Daisys problem är inte att hon älskar för lite, utan att hon älskar för mycket . Hon blev kär i Gatsby och var hjärtbruten när han gick ut i krig, och igen när han nådde ut till henne precis innan hon skulle gifta sig med Tom. Och sedan blev hon djupt förälskad i Tom under de första dagarna av deras äktenskap, bara för att upptäcka hans otrogna sätt och bli otroligt förtvivlad (se hennes tidigare kommentar om att kvinnor är 'vackra små dårar'). Så vid det här laget har hon blivit sårad av att bli kär, två gånger, och är försiktig med att riskera ytterligare ett hjärtesorg.

Dessutom ser vi igen hennes ovilja att skiljas från sin plats i samhället . Att vara med Gatsby skulle innebära att hon skulle ge upp hennes status som kunglighet med gamla pengar och istället vara hustru till en gangster. Det är ett enormt hopp för någon som Daisy, som i huvudsak är uppfostrad för att hålla sig inom sin klass. Så det är svårt att klandra henne för att hon inte gav upp hela sitt liv (för att inte tala om sin dotter!) för att vara med Jay.

Tom Buchanan

'[Tom], bland olika fysiska prestationer, hade varit en av de mest kraftfulla mål som någonsin spelat fotboll på New Haven - en nationell figur på sätt och vis, en av de män som når en så akut begränsad excellens vid tjugoen att allt efteråt smakar antiklimax.' (1,16)

Tom etableras tidigt som rastlös och uttråkad , med hotet om fysisk aggression som lurar bakom den rastlösheten. Med sina glansdagar i Yale fotbollslag långt bakom sig, verkar han ständigt leta efter – och inte hitta – spänningen i en collegefotbollsmatch. Kanske Tom, liksom Gatsby, försöker också, och misslyckas, att upprepa det förflutna på sitt eget sätt .

räv eller varg

'Ja, det är en bra bok, och alla borde läsa den. Tanken är att om vi inte ser upp kommer den vita rasen att vara helt nedsänkt. Allt är vetenskapliga grejer; det har bevisats.' (1,78)

I Kapitel 1 , vi lär oss att Tom har läst 'djupgående' böcker på sistone, inklusive rasistiska som hävdar att den vita rasen är överlägsen alla andra och måste behålla kontrollen över samhället. Detta talar till Toms osäkerhet – även som någon som är född till otroliga pengar och privilegier, finns det en rädsla för att det kan tas bort av sociala klättrare . Den osäkerheten översätts bara till ännu mer uppenbara uppvisningar av hans makt – att visa upp sin relation med Myrtle, avslöja Gatsby som en stövlare och manipulera George för att döda Gatsby – och därmed helt befria Buchanans från alla konsekvenser av morden.

'Tro inte på allt du hör, Nick,' rådde han mig. (1,143)

Tidigt i boken råder Tom Nick att inte tro på rykten och skvaller, utan specifikt på vad Daisy har berättat för honom om deras äktenskap.

Nick är förvisso försiktig med de flesta människor han möter, och faktiskt, han genomskådar Daisy i kapitel 1 när han observerar att hon inte har för avsikt att lämna Tom trots hennes klagomål: 'Deras intresse berörde mig snarare och gjorde dem mindre rika - ändå, Jag var förvirrad och lite äcklad när jag körde iväg. Det verkade för mig som att det som Daisy skulle göra var att rusa ut ur huset, barn i vapen – men det fanns tydligen inga sådana avsikter i hennes huvud” (1.150). Men allt eftersom boken fortsätter, tappar Nick en del av sin tidigare skepsis när han kommer för att lära sig mer om Gatsby och hans livshistoria, och kommer att beundra honom trots hans status som stövlare och brottsling.

Detta lämnar oss med en bild av Tom som cynisk och misstänksam i jämförelse med den optimistiske Gatsby – men kanske också mer klarsynt än vad Nick är i slutet av romanen.

Och dessutom älskar jag Daisy också. Då och då ger jag mig ut på en spree och gör mig narr, men jag kommer alltid tillbaka, och i mitt hjärta älskar jag henne hela tiden. (7,251-252)

Efter att ha sett Toms förbindelser med Myrtle och hans allmänt busiga beteende, kommer detta anspråk på att älska Daisy i bästa fall vara falskt och i värsta fall manipulativt (särskilt eftersom en spree är en eufemism för en affär!).

Vi ser också att Tom grovt underrapporterar sitt dåliga beteende (vi har sett en av hans 'sprees' och det innebar att han bröt Myrtles näsa efter att ha legat med henne medan Nick var i nästa rum) och antingen inte inser eller ignorerar hur skadligt hans handlingar kan vara för andra. Han är tydlig om sitt dåliga uppförande och verkar inte alls ledsen —han känner att hans 'sprees' inte spelar någon roll så länge han kommer tillbaka till Daisy efter att de är över.

Kort sagt fångar detta citat hur läsaren kommer att förstå Tom sent i romanen – som en självisk rik man som slår sönder saker och låter andra städa upp i sin röra.

'Jag fick reda på vad dina 'apotek' var. Han vände sig mot oss och talade snabbt. Han och den här Wolfsheim köpte upp en massa drogaffärer på sidogata här och i Chicago och sålde spannmålsprit över disk. Det är ett av hans små stunts. Jag valde honom för en stövlare första gången jag såg honom, och jag hade inte långt fel. (7,284)

Återigen avslöjas Toms svartsjuka och oro för klassen. Även om han omedelbart pekar ut Gatsby för en stövlare snarare än någon som ärvt hans pengar, gör Tom ändå en poäng med att göra en undersökning för att ta reda på exakt var pengarna kom ifrån. Detta visar det han känner sig lite hotad av Gatsby , och vill vara säker på att han slår ner honom ordentligt.

Men samtidigt, han är den ende i rummet som ser Gatsby för den han faktiskt är . Detta är också ett ögonblick där du som läsare verkligen kan se hur grumlig Nicks omdöme om Gatsby har blivit.

'Ni två börjar hemma, Daisy,' sa Tom. 'I herr Gatsbys bil.'

Hon tittade på Tom, förskräckt nu, men han insisterade med storsint hån.

'Fortsätt. Han kommer inte att irritera dig. Jag tror att han inser att hans förmätet lilla flirt är över. (7 296-298)

En vanlig fråga elever har efter att ha läst Gatsby för första gången är denna: varför låter Tom Daisy och Gatsby åka tillbaka tillsammans? Om han är så beskyddande och avundsjuk på Daisy, skulle han inte insistera på att hon skulle följa med honom?

Svaret är det han visar sin makt över både Daisy och Gatsby – han är inte längre rädd för att Daisy ska lämna honom för Gatsby, och han gnuggar det i princip på Gatsbys ansikte. Han säger att han inte ens är rädd för att lämna dem ensamma tillsammans, eftersom han vet att inget Gatsby säger eller gör skulle övertyga Daisy att lämna honom. Det är en subtil men avgörande maktdemonstration – och slutar naturligtvis med att bli ett ödesdigert val.

'Tänk om jag berättade för honom? Den mannen hade det på väg till sig. Han kastade damm i dina ögon precis som han gjorde i Daisy's men han var en tuff sådan. Han körde över Myrtle som om du kör på en hund och stoppade aldrig ens hans bil.' (9,143)

En av Toms sista rader i romanen berättar han kallt för Nick att Gatsby lurade både honom och Daisy. Naturligtvis, eftersom vi vet att Gatsby faktiskt inte körde över Daisy, kan vi läsa den här raden på ett av tre sätt:

Kanske Daisy faktiskt aldrig erkände för Tom att det var hon som körde bilen den natten, så han har fortfarande ingen aning om att hans fru dödade hans älskarinna.

Eller kanske sättet som Tom har slutit fred med vad som hände är genom att övertyga sig själv om att även om Daisy var tekniskt körande så är Gatsby skyldig till Myrtles död ändå.

Eller så kanske Tom fortfarande är rädd för att tala sanning om Daisys inblandning till någon, inklusive Nick, med chansen att polisen kommer att återuppta fallet med nya bevis.

Jordan Baker

Och jag gillar stora fester. De är så intima. På små fester finns det ingen avskildhet. (3,29)

Detta är ett tidigt exempel på Jordans oväntat smarta observationer — Genom hela romanen avslöjar hon en snabb kvickhet och ett skarpt öga för detaljer i sociala situationer. Den här kommentaren sätter också scenen för romanens främsta affär mellan Daisy och Gatsby, och hur deras hemligheter får katastrofala effekter på den lilla festen i kapitel 7.

Jämför Jordans kommentar med Daisys allmänna attityd att vara för sugen in i sitt eget liv för att lägga märke till vad som händer runt omkring henne.

'Du är en rutten chaufför', protesterade jag. 'Antingen borde du vara mer försiktig eller så borde du inte köra alls.'

'Jag är försiktig.'

'Nej du är inte.'

'Ja, det är andra människor', sa hon lätt.

'Vad har det med saken att göra?'

'De kommer att hålla mig ur vägen', insisterade hon. 'Det krävs två för att göra en olycka.'

'Tänk att du träffade någon lika slarvig som dig själv.'

'Jag hoppas att jag aldrig kommer att göra det', svarade hon. 'Jag hatar slarviga människor. Det är därför jag gillar dig.' (3,162-169)

Här får vi en känsla av vad som drar Jordan och Nick tillsammans – han attraheras av hennes sorglösa, berättigade attityd samtidigt som hon ser hans försiktighet som ett plus. När allt kommer omkring, om det verkligen krävs två för att göra en olycka, så länge hon är med en försiktig person, kan Jordan göra vad hon vill!

Vi ser också Jordanien som någon som noggrant beräknar risker – både i bilkörning och i relationer. Det är därför hon tar upp sin bilolycksanalogi igen i slutet av boken när hon och Nick gör slut – Nick var faktiskt också en 'dålig förare', och hon blev förvånad över att hon läste honom fel.

'Det är en stor fördel att inte dricka bland hårt drickande människor.' (4,144)

Ett annat exempel på Jordans observanta kvickhet , detta citat (om Daisy) är Jordans sätt att antyda att Daisys rykte kanske inte är så gnistrande som alla andra tror. När allt kommer omkring, om Daisy var den enda nykter i en skara festande, skulle det vara lätt för henne att dölja mindre än smickrande aspekter om sig själv.

I det här ögonblicket avslöjar Nick vad han tycker är attraktivt med Jordan – inte bara hennes utseende (men återigen beskriver han henne som behagligt 'smarrig' och 'hård' här), utan hennes attityd. Hon är skeptisk utan att vara helt cynisk, och förblir optimistisk och kvick trots sin lätt pessimistiska syn. Vid denna tidpunkt i berättelsen tycker Nick antagligen fortfarande att detta är spännande och attraktivt, även om han naturligtvis mot slutet inser att hennes attityd gör det svårt för henne att verkligen känna empati med andra, som Myrtle.

'Livet börjar om igen när det blir krispigt på hösten.' (7,75)

I motsats till Daisy (som säger precis innan detta, ganska förtvivlat, 'Vad kommer vi att göra idag, och sedan imorgon och de kommande trettio åren?' (7.74)), Jordan är öppen för och exalterad över de möjligheter som fortfarande finns för henne i hennes liv . Som vi kommer att diskutera senare, kanske eftersom hon fortfarande är ogift har hennes liv fortfarande en frihet som Daisy inte har, och möjligheten att börja om.

Även om hon inte precis är en stjärnögd optimist, visar hon en motståndskraft och en förmåga att börja om och gå vidare, som gör att hon kan fly från tragedin i slutet relativt oskadd. Det stämmer också överens med hur Jordan inte verkar låta sig fästa sig för mycket vid människor eller platser, varför hon är förvånad över hur mycket hon kände för Nick.

'Du slängde över mig i telefonen. Jag bryr mig inte ett dugg om dig nu men det var en ny upplevelse för mig och jag kände mig lite yr ett tag.' (9,130)

Jordan visar inte ofta upp sina känslor eller visar mycket sårbarhet, så det här ögonblicket är slående eftersom vi ser att hon verkligen brydde sig om Nick i åtminstone en viss utsträckning. Lägg märke till att hon soffar sitt erkännande med en ganska fräsig kommentar ('Jag bryr mig inte ett dugg om dig nu') som känns ihålig när du inser att Nick blev 'kastad' och blev yr – ledsen, förvånad, skakad – ett tag.

Myrtle Wilson

Mrs. Wilson hade bytt kostym en tid tidigare och var nu klädd i en utsmyckad eftermiddagsklänning av krämfärgad chiffong, som gav ut ett ständigt prasslande när hon svepte omkring i rummet. Med klänningens inflytande hade även hennes personlighet genomgått en förändring. Den intensiva vitaliteten som hade varit så anmärkningsvärd i garaget omvandlades till imponerande hauteur. Hennes skratt, hennes gester, hennes påståenden blev mer våldsamt påverkade ögonblick för ögonblick och allteftersom hon expanderade blev rummet mindre runt henne tills hon verkade kretsa kring en bullrig, knarrande pivot genom den rökiga luften. (2,56)

Här ser vi Myrtle förvandlas från sin mer sinnliga, fysiska person till den av någon som är desperat att framstå som rikare än hon faktiskt är . Med makt över sin grupp av vänner verkar hon frossa i sin egen bild.

Till skillnad från Gatsby, som projicerar en utsökt rik och världslig karaktär, är Myrtles persona mycket mer förenklad och transparent. (Särskilt Tom, som omedelbart ser Gatsby som en fejk, verkar inte ha något emot Myrtles anspråk – kanske för att de inte har någon betydelse för honom, eller något slags hot mot hans livsstil.)

'Daisy! Daisy! Daisy! ropade mrs Wilson. 'Jag säger det när jag vill! Daisy! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort skicklig rörelse bröt hennes näsa med sin öppna hand. (2,125-126)

Här ser vi Myrtle tänja på sina gränser med Tom – och inse att han är både våldsam och helt ovillig att vara ärlig om sitt äktenskap.

Medan båda karaktärerna är egensinniga, impulsiva och drivs av sina önskningar, Tom hävdar här våldsamt att hans behov är viktigare än Myrtles . När allt kommer omkring, för Tom är Myrtle bara en annan älskarinna, och lika engångsvänlig som alla andra.

Den här skadan förebådar också Myrtles död i händerna på Daisy själv. Medan att åberopa Daisys namn här får Tom att skada Myrtle, Myrtles faktiska möte med Daisy senare i romanen visar sig vara dödligt.

'Slå mig!' han hörde henne gråta. 'Kasta ner mig och slå mig, din smutsiga lilla fegis!' (7,314)

När George konfronterar sin fru om hennes affär, blir Myrtle rasande och nöter sin man – redan osäker sedan han blivit lurad – genom att insinuera att han är svag och mindre av en man än Tom. Deras kamp kretsar också kring hennes kropp och dess behandling, medan Tom och Daisy kämpade tidigare i samma kapitel om sina känslor.

I det här ögonblicket ser vi att trots hur farlig och skadlig Myrtles relation med Tom är, verkar hon be George att behandla henne på samma sätt som Tom har gjort. Myrtles oroande acceptans av hennes roll som en rättvis kropp – en bit kött i grunden – förebådar den fruktansvärda kroppsligheten i hennes död.

Michaelis och den här mannen nådde henne först men när de hade slitit upp hennes skjorta som fortfarande var fuktig av svett såg de att hennes vänstra bröst svängde loss som en flik och det behövdes inte lyssna efter hjärtat under. Munnen var vidöppen och slet i hörnen som om hon hade kvävts lite när hon gav upp den enorma vitalitet hon hade lagrat så länge. (7,317)

Även i döden betonas Myrtles kroppslighet och vitalitet . Faktum är att bilden är ganska uppenbart sexuell - lägg märke till hur det är Myrtles bröst som slits upp och svänger loss, och hennes mun slits upp i hörnen. Detta återspeglar Nicks syn på Myrtle som en kvinna och älskarinna, inget mer – även i döden har hon objektifierat.

Detta ögonblick är också mycket våldsammare än hennes tidigare brutna näsa. Medan det ögonblicket cementerade Tom som kränkande i läsarens ögon, visar den här verkligen skadan som Tom och Daisy lämnar efter sig och formar den tragiska tonen i resten av romanen.

George Wilson

I allmänhet var han en av dessa slitna män: när han inte arbetade satt han på en stol i dörröppningen och stirrade på människorna och bilarna som passerade längs vägen. När någon talade med honom skrattade han alltid på ett behagligt, färglöst sätt. Han var sin hustrus man och inte hans egen. (7,312)

Efter vår första introduktion till George, Nick betonar Georges ödmjukhet och vördnad för sin fru och kommenterar mycket rakt på sak att han inte är sin egen man . Även om den här kommentaren avslöjar lite av Nicks kvinnohat – hans kommentar verkar tro att George är hans 'frus man' i motsats till hans egen är hans främsta källa till svaghet - fortsätter den också att understryka Georges hängivenhet för Myrtle.

Georges uppenbara svaghet kan göra honom till ett osannolikt val för Gatsbys mördare, tills du tänker på hur mycket uppdämd ångest och ilska han har över Myrtle, vilket kulminerar i hans två sista, våldsamma handlingar: Gatsbys mord och hans eget självmord.

Hans beskrivning fortsätter också att jorda honom i Askdalen . Till skillnad från alla andra huvudkaraktärer, som rör sig fritt mellan Long Island och Manhattan (eller, i Myrtles fall, mellan Queens och Manhattan), George stannar i Queens och bidrar till hans fasta, passiva image. Detta gör att hans sista resa, till fots, till Long Island, känns särskilt kuslig och desperat.

Någon man talade till honom med låg röst och försökte då och då lägga en hand på hans axel, men Wilson varken hörde eller såg. Hans ögon föll långsamt från det svängande ljuset till det laddade bordet vid väggen och ryckte sedan tillbaka till ljuset igen och han gav oupphörligt sitt höga hemska rop.

'Åh min Ga-od! Åh min Ga-od! Åh, Ga-od! Åh, vi Ga-od!' (7,326-7)

George är helt förkrossad över sin frus död, till den grad att han är otröstlig och omedveten om verkligheten. Även om vi hör att han behandlade henne grovt precis innan detta, låste in henne och insisterade på att flytta bort henne från staden, är han helt förkrossad över hennes förlust. Detta skarpa brott med hans tidigare passiva persona förebådar hans vändning till våld i slutet av boken.

'Jag pratade med henne', mumlade han efter en lång tystnad. 'Jag sa till henne att hon kan lura mig men hon kunde inte lura Gud. Jag tog henne till fönstret -' Med en ansträngning reste han sig och gick till bakrutan och lutade sig med ansiktet pressat mot det, '- och jag sa 'Gud vet vad du har gjort, allt du har gjort . Du kan lura mig men du kan inte lura Gud!' '

Stående bakom honom såg Michaelis med en chock att han tittade på ögonen på doktor T. J. Eckleburg som just hade kommit fram blek och enorm från den upplösande natten.

'Gud ser allt', upprepade Wilson.

'Det är en reklam', försäkrade Michaelis honom. Något fick honom att vända sig bort från fönstret och titta tillbaka in i rummet. Men Wilson stod där länge med ansiktet nära fönsterrutan och nickade in i skymningen. (8.102-105)

George söker tröst, frälsning och ordning där det inte finns något annat än en reklam. Detta talar till det moraliska förfallet i New York City, östkusten och till och med Amerika i allmänhet under 1920-talet. Den talar också om hur ensam och maktlös George är, och hur våld blir hans enda utväg för att hämnas.

I detta ögonblick tvingas läsaren undra om det finns någon form av moral som karaktärerna ansluter sig till, eller om världen verkligen är grym och helt utan rättvisa – och utan någon Gud förutom tomma ögon på doktor T.J. Eckleburg .

Nyckel Bra Gatsby Tema citat

Klicka på titeln på varje tema för en artikel som förklarar hur den passar in i romanen, vilken karaktär den är kopplad till och hur man skriver en uppsats om den.

Pengar och materialism

Bär sedan guldhatten, om det kommer att röra henne;
Om du kan studsa högt, studsa för henne också,
Tills hon ropar 'Älskare, guldhattade, högstudsande älskare,
Jag måste ha dig!

—THOMAS PARKE D'INVILLIERS

De epigrafi av romanen omedelbart markerar pengar och materialism som ett nyckeltema i boken – lyssnaren uppmanas att 'bära guldhatten' som ett sätt att imponera på sin älskare. Med andra ord, rikedom presenteras som nyckeln till kärlek – en så viktig nyckel att ordet 'guld' upprepas två gånger. Det räcker inte att 'studsa högt' för någon, att vinna över dem med din charm. Du behöver rikedom, ju mer desto bättre, för att vinna över föremålet för din önskan.

'De hade tillbringat ett år i Frankrike, utan någon speciell anledning, och drev sedan oroligt hit och dit varhelst folk spelade polo och var rika tillsammans.' (1,17)

Vår introduktion till Tom och Daisy beskriver dem omedelbart som rik, uttråkad och privilegierad . Toms rastlöshet är sannolikt en drivkraft för hans affärer, medan Daisy tyngs av kunskapen om dessa affärer. Denna kombination av rastlöshet och förbittring sätter dem på vägen till tragedin i slutet av boken.

'Det var musik från min grannes hus under sommarnätterna. I hans blåa trädgårdar kom och gick män och flickor som malar bland viskningarna och champagnen och stjärnorna. Vid högvatten på eftermiddagen såg jag hans gäster dyka från tornet på sin flotte eller ta solen på den heta sanden på hans strand medan hans två motorbåtar skar sundet i Öresund och drog vattenplan över grå starr av skum. På helgerna blev hans Rolls-Royce en omnibus, som bar fester till och från staden, mellan nio på morgonen och långt över midnatt, medan hans kombi rusade som en frisk gul bugg för att möta alla tåg. Och på måndagar slet åtta tjänare inklusive en extra trädgårdsmästare hela dagen med moppar och skurborstar och hammare och trädgårdssaxar och reparerade kvällens härjningar...' (3.1–3.6)

Beskrivningen av Gatsbys fester i början av Kapitel 3 är lång och otroligt detaljerad, och framhäver därmed den extraordinära omfattningen av Gatsbys rikedom och materialism. I motsats till Tom och Daisys dyra men inte alltför pråliga herrgård , och det lilla middagssällskapet Nick deltar där i Kapitel 1 , allt med Gatsbys nya rikedom är överdrivet och pråligt, från lådorna med apelsiner som tas in och saftas en i taget av en butler, 'korpsen' av cateringföretag till hela orkestern. Alla som kommer till festerna lockas av Gatsbys pengar och rikedomar, vilket gör pengadyrkans kultur till en samhällsomfattande trend i romanen, inte bara något som våra huvudkaraktärer faller offer för. När allt kommer omkring, 'Folk var inte inbjudna - de gick dit' (3.7). Ingen kommer på grund av nära personlig vänskap med Jay. Alla är där för spektaklet ensamma.

Han tog fram en hög med skjortor och började kasta dem, en efter en framför oss, skjortor av skirt linne och tjockt siden och fin flanell som tappade sina veck när de föll och täckte bordet i många färger. Medan vi beundrade tog han med sig mer och den mjuka rika högen höjde sig högre — skjortor med ränder och rullar och plädar i korall och äppelgrönt och lavendel och svagt orange med monogram av indisk blått. Plötsligt med ett ansträngt ljud böjde Daisy huvudet i tröjorna och började gråta stormigt.

'Det är så vackra skjortor', snyftade hon, rösten dämpad i de tjocka vecken. 'Det gör mig ledsen för jag har aldrig sett sådana — så vackra skjortor förut.' (5,117-118)

Gatsby, som en påfågel som visar upp sin mångfärgade svans, stoltserar med sin rikedom för Daisy genom att visa upp sina många färgade skjortor. Och fascinerande nog är detta det första ögonblicket på dagen Daisy bryter ihop helt känslomässigt – inte när hon först ser Gatsby, inte efter deras första långa samtal, inte ens vid första anblicken av herrgården – utan vid det här ytterst iögonfallande uppvisning av rikedom . Detta talar till hennes materialism och hur, i hennes värld, en viss mängd rikedom är ett hinder för inträde för ett förhållande (vänskap eller mer).

'Hon har en indiskret röst', anmärkte jag. 'Den är full av...'

Jag tvekade.

'Hennes röst är full av pengar', sa han plötsligt.

Daisy själv är här uttryckligen kopplad till pengar, vilket gör att läsaren kan se Gatsbys önskan om henne som en önskan om rikedom, pengar och status mer generellt. Så medan Daisy är materialistisk och dras till Gatsby igen på grund av hans nyförvärvade rikedom, ser vi att Gatsby också dras till henne på grund av pengarna och statusen hon representerar.

Jag kunde inte förlåta honom eller tycka om honom men jag såg att det han hade gjort var, för honom, helt berättigat. Det hela var väldigt slarvigt och förvirrat. De var slarviga människor, Tom och Daisy – de slog sönder saker och varelser och drog sig sedan tillbaka till sina pengar eller sin enorma slarv eller vad det nu var som höll dem samman, och lät andra människor städa upp i röran de hade skapat. . . . (9,146)

Här, i efterdyningarna av romanens blodbad, noterar Nick att medan Myrtle, George och Gatsby alla har dött, straffas Tom och Daisy inte alls för sin hänsynslöshet, de kan helt enkelt dra sig tillbaka till sina pengar eller sin stora slarv... och låt andra människor städa upp i röran.' Så pengar här är mer än bara status – det är en sköld mot ansvar , vilket gör att Tom och Daisy kan bete sig hänsynslöst medan andra karaktärer lider och dör i jakten på sina drömmar.

Den amerikanska drömmen

Men jag ropade inte på honom för han gav en plötslig antydan om att han var nöjd med att vara ensam - han sträckte ut sina armar mot det mörka vattnet på ett nyfiket sätt, och långt som jag var från honom kunde jag ha svurit att han darrade . Ofrivilligt kastade jag en blick mot havet - och märkte ingenting utom ett enda grönt ljus, minut och långt borta, som kan ha varit slutet på en brygga. (1,152)

I vår första glimt av Jay Gatsby ser vi honom sträcka sig mot något långt borta, något i sikte men definitivt utom räckhåll. Denna berömda bild av grönt ljus förstås ofta som en del av Den store Gatsby s meditation på The American Dream – idén att människor alltid sträcker sig mot något större än de själva som bara är utom räckhåll . Du kan läsa mer om detta i vår inlägg allt om grönt ljus . Det faktum att denna längtansbild är vår introduktion till Gatsby förebådar hans olyckliga slut och markerar honom också som en drömmare, snarare än människor som Tom eller Daisy som föddes med pengar och inte behöver sträva efter något så långt borta.

Över den stora bron, med solljuset genom balkarna som ständigt flimmer över de rörliga bilarna, med staden som reser sig upp över floden i vita högar och sockerbitar, allt byggt med en önskan av icke-luktande pengar. Staden sett från Queensboro Bridge är alltid staden som ses för första gången, i sitt första vilda löfte om allt mystik och skönhet i världen.

En död man passerade oss i en likbil full av blommor, följt av två vagnar med fördragna persienner och av gladare vagnar för vänner. Vännerna tittade ut på oss med sydöstra Europas tragiska ögon och korta överläppar, och jag var glad att åsynen av Gatsbys praktfulla bil ingick i deras dystra semester. När vi korsade Blackwell's Island passerade en limousin oss, körd av en vit chaufför, i vilken satt tre modiga negrer, två dollar och en flicka. Jag skrattade högt när äggulorna i deras ögonglober rullade mot oss i högmodig rivalitet.

'Allt kan hända nu när vi har glidit över den här bron', tänkte jag; 'vad som helst. . . .'

Till och med Gatsby kunde hända, utan någon speciell förundran. (4,55-8)

Tidigt i romanen får vi denna mestadels optimistiska illustration av den amerikanska drömmen – vi ser människor av olika raser och nationaliteter tävla mot NYC, en stad med outgrundliga möjligheter. Det här ögonblicket har alla klassiska beståndsdelar i den amerikanska drömmen – ekonomisk möjlighet, ras- och religiös mångfald, en sorglös attityd. I det här ögonblicket känns det som att 'allt kan hända', till och med ett lyckligt slut.

Dock, denna rosa syn undergrävs så småningom av de tragiska händelserna senare i romanen. Och även vid denna tidpunkt förstärker Nicks nedlåtenhet mot människorna i de andra bilarna USA:s rashierarki som stör idén om den amerikanska drömmen . Det finns till och med lite konkurrens på spel, en 'hög rivalitet' mellan Gatsbys bil och den som bär de 'modiska negrerna'. Nick 'skrattar högt' i detta ögonblick och antyder att han tycker det är roligt att passagerarna i den här andra bilen ser dem som jämlikar, eller till och med rivaler som ska överträffas. Med andra ord, han verkar starkt tro på den rashierarki som Tom försvarar i kapitel 1, även om den inte ärligt erkänner det.

Hans hjärta slog snabbare och snabbare när Daisys vita ansikte kom upp mot hans eget. Han visste att när han kysste den här flickan och för alltid kopplade sina outsägliga visioner till hennes förgängliga andetag, så skulle hans sinne aldrig mer tumla som Guds sinne. Så han väntade och lyssnade en stund till på stämgaffeln som hade slagits på en stjärna. Sedan kysste han henne. Vid beröring av hans läppar blomstrade hon för honom som en blomma och inkarnationen var fullbordad. (6,134)

Det här ögonblicket uttryckligen knyter Daisy till alla Gatsbys större drömmar om ett bättre liv —till hans amerikanska dröm. Detta sätter scenen för romanens tragiska slut, eftersom Daisy inte kan hålla ut under tyngden av drömmen som Gatsby projicerar på henne. Istället stannar hon hos Tom Buchanan, trots sina känslor för Gatsby. Så när Gatsby inte lyckas vinna över Daisy, misslyckas han heller med att uppnå sin version av den amerikanska drömmen. Det är därför så många människor läser romanen som en dyster eller pessimistisk syn på den amerikanska drömmen, snarare än en optimistisk.

... när månen steg högre började de oumbärliga husen smälta bort tills jag gradvis blev medveten om den gamla ön här som en gång blommade för holländska sjömäns ögon - ett fräscht, grönt bröst av den nya världen. Dess försvunna träd, träden som hade gett plats för Gatsbys hus, hade en gång viskande pendlat till den sista och största av alla mänskliga drömmar; för ett övergående förtrollat ögonblick måste människan ha hållit andan i närvaro av denna kontinent, tvingad till en estetisk kontemplation som hon varken förstod eller önskade, ansikte mot ansikte för sista gången i historien med något som stod i proportion till hans förmåga till förundran.

Och när jag satt där och grubblade på den gamla, okända världen, tänkte jag på Gatsbys förundran när han först plockade ut grönt ljus i slutet av Daisys brygga. Han hade kommit långt till denna blå gräsmatta och hans dröm måste ha verkat så nära att han knappt kunde misslyckas med att fatta den. Han visste inte att det redan var bakom honom, någonstans i det stora mörkret bortom staden, där republikens mörka fält rullade fram under natten. (9,151-152)

De avslutande sidorna i romanen reflekterar långt över den amerikanska drömmen, i en attityd som på samma gång verkar sorglig, uppskattande och pessimistisk. Det knyter sig också tillbaka till vår första glimt av Gatsby, som sträcker sig över vattnet mot Buchanans gröna ljus. Nick noterar att Gatsbys dröm var 'redan bakom honom', med andra ord var den omöjlig att uppnå. Men ändå hittar han något att beundra i hur Gatsby fortfarande hoppades på ett bättre liv och ständigt sträckte ut handen mot den ljusare framtiden.

För en fullständig övervägande av dessa sista rader och vad de kan betyda, se vår analys av romanens slut .

Kärlek och relationer

Daisy och Tom äktenskapscitat

Varför de kom österut vet jag inte. De hade tillbringat ett år i Frankrike, utan någon speciell anledning, och drev sedan oroligt hit och dit varhelst folk spelade polo och var rika tillsammans. (1,17)

Nick presenterar Tom och Daisy som rastlösa, rika och som en unik enhet: de. Trots alla avslöjanden om affärerna och annan olycka i deras äktenskap och händelserna i romanen, det är viktigt att notera att våra första och sista beskrivningar av Tom och Daisy beskriver dem som ett nära, om uttråkat, par . Faktum är att Nick fördubblar den här observationen först senare i kapitel 1.

Tja, hon var mindre än en timme gammal och Tom var Gud vet var. Jag vaknade upp ur etern med en helt övergiven känsla och frågade genast sköterskan om det var en pojke eller en tjej. Hon sa till mig att det var en tjej, så jag vände bort huvudet och grät. 'Okej', sa jag, 'jag är glad att det är en tjej. Och jag hoppas att hon kommer att bli en dåre — det är det bästa en tjej kan vara i den här världen, en vacker liten dåre.

'Du förstår, jag tycker att allt är hemskt i alla fall,' fortsatte hon på ett övertygat sätt. 'Alla tror det - de mest avancerade människorna. Och jag vet. Jag har varit överallt och sett allt och gjort allt.' Hennes ögon blixtrade runt henne på ett trotsigt sätt, ungefär som Toms, och hon skrattade med spännande hån. 'Sofistikerad - Gud, jag är sofistikerad!'

'I samma ögonblick som hennes röst bröts och slutade att locka min uppmärksamhet, min tro, kände jag den grundläggande ouppriktigheten i vad hon hade sagt. Det gjorde mig orolig, som om hela kvällen hade varit ett trick av något slag för att utkräva en bidragande känsla från mig. Jag väntade, och visst såg hon om ett ögonblick på mig med ett absolut leende på sitt vackra ansikte som om hon hade hävdat sitt medlemskap i ett ganska förnämt hemligt sällskap som hon och Tom tillhörde.' (1,118-120)

I det här avsnittet drar Daisy Nick åt sidan i kapitel 1 och hävdar att hon, trots sin yttre lycka och lyxiga livsstil, är ganska deprimerad av sin nuvarande situation. Till en början verkar det som att Daisy avslöjar sprickorna i sitt äktenskap —Tom var 'Gud vet här' vid födseln av deras dotter, Pammy - samt en allmän sjukdomskänsla om samhället i allmänhet ('allt är hemskt i alla fall').

Men direkt efter denna bekännelse tvivlar Nick på hennes uppriktighet. Och faktiskt, hon följer upp sitt till synes allvarliga klagomål med 'ett absolut leende'. Vad händer här?

Nåväl, Nick fortsätter med att observera att leendet 'försäkrade hennes medlemskap i ett ganska framstående hemligt sällskap som hon och Tom tillhörde.' Med andra ord, trots Daisys prestation, verkar hon nöjd med att stanna kvar hos Tom, en del av de ultrarikas 'hemliga samhälle'.

Så frågan är: kan vem som helst – eller vad som helst – lyfta Daisy ur sin självgodhet?

'Jag har aldrig älskat honom', sa hon med märkbar motvilja.

'Inte på Kapiolani?' frågade Tom plötsligt.

'Nej.'

Från balsalen nedanför drev dämpade och kvävande ackord upp på heta vågor av luft.

'Inte den dagen jag bar ner dig från Punch Bowl för att hålla dina skor torra?' Det fanns en husky ömhet i hans tonfall. '. . . Daisy? (7,258-62)

Under loppet av romanen går både Tom och Daisy in i eller fortsätter affärer och drar sig ifrån varandra istället för att konfrontera problemen i deras äktenskap.

Men Gatsby tvingar dem att konfrontera sina känslor på Plaza Hotel när han kräver att Daisy ska säga att hon aldrig älskat Tom. Även om hon får ut orden, avbryter hon dem omedelbart – 'Jag älskade [Tom] en gång men jag älskade dig också!' — efter att Tom frågat henne.

Här bryter Tom – vanligtvis framställd som en häpnadsväckande, brutal och ovänlig – samman, pratar med 'husky ömhet' och minns några av de få lyckliga ögonblicken i hans och Daisys äktenskap. Det här är ett nyckelögonblick eftersom det visar sig trots att deras äktenskap inte fungerar, Tom och Daisy verkar båda söka tröst i glada tidiga minnen. Mellan dessa få lyckliga minnen och det faktum att de båda kommer från samma samhällsklass, slutar deras äktenskap att klara av flera affärer.

Daisy och Tom satt mitt emot varandra vid köksbordet med en tallrik kall stekt kyckling mellan sig och två flaskor ale. Han pratade intensivt över bordet mot henne och i hans allvar hade hans hand fallit på och täckt hennes egen. Då och då tittade hon upp på honom och nickade instämmande.

De var inte glada, och ingen av dem hade rört kycklingen eller ölen - och ändå var de inte heller olyckliga. Det fanns en omisskännlig atmosfär av naturlig intimitet över bilden och vem som helst skulle ha sagt att de konspirerade tillsammans. (7.409-10)

De var slarviga människor, Tom och Daisy – de slog sönder saker och varelser och drog sig sedan tillbaka till sina pengar eller sin enorma slarv eller vad det nu var som höll dem samman, och lät andra människor städa upp i röran de hade skapat. . . . (9,146)

I slutet av romanen, efter Daisys mord på Myrtle såväl som Gatsbys död, är hon och Tom stadigt tillsammans igen, 'konspirerande' och 'vårdslösa' igen, trots att deras älskare dött.

Som Nick konstaterar, 'var de inte glada... och ändå var de inte heller olyckliga.' Deras äktenskap är viktigt för dem båda, eftersom det tryggar deras status som gammal pengaaristokrati och ger stabilitet i deras liv. Så romanen slutar med att de än en gång beskrivs som en enhet, en 'de', kanske ännu starkare förenade eftersom de har överlevt inte bara ytterligare en omgång av affärer utan också mord.

Myrtle och George äktenskapscitat

Jag hörde steg i en trappa och på ett ögonblick blockerade den tjocka kvinnans gestalt ljuset från kontorsdörren. Hon var i mitten av trettiotalet och svagt kraftig, men hon bar sitt överflödiga kött sinnligt som vissa kvinnor kan. Hennes ansikte, ovanför en prickig klänning av mörkblå crepe-de-chine, innehöll ingen facett eller glans av skönhet, men det fanns en omedelbart märkbar vitalitet över henne som om hennes kropps nerver ständigt glödde. Hon log långsamt och gick igenom sin man som om han vore ett spöke skakade hand med Tom och såg honom röd i ögonen. Sedan blöt hon sina läppar och utan att vända sig om talade hon till sin man med en mjuk, grov röst:

'Hämta några stolar, varför inte du, så att någon kan sitta ner.'

'Åh, visst', instämde Wilson hastigt och gick mot det lilla kontoret och blandade sig omedelbart med cementfärgen på väggarna. Ett vitt askt damm beslöjade hans mörka kostym och hans bleka hår när det beslöjade allt i närheten — utom hans fru, som flyttade nära Tom. (2.15-17)

Som vi diskuterar i vår artikel om den symboliska askdalen , George är täckt av dammet av förtvivlan och verkar därför fast i hopplösheten och depressionen på den där dystra platsen, medan Myrtle är lockande och full av vitalitet. Hennes första åtgärd är att beordra sin man att skaffa stolar, och den andra är att flytta ifrån honom, närmare Tom.

I motsats till Tom och Daisy, som initialt presenteras som en enhet, vår första introduktion till George och Myrtle visar att de är splittrade, med mycket olika personligheter och motiv. Vi förstår genast att deras äktenskap är i trubbel, och konflikten mellan de två är nära förestående.

java för looptyper

'Jag gifte mig med honom för att jag trodde att han var en gentleman', sa hon till slut. 'Jag trodde att han visste något om avel, men han var inte lämplig att slicka min sko.'

'Du var galen i honom ett tag', sa Catherine.

- Galen i honom! ropade Myrtle otroligt. 'Vem sa att jag var galen i honom? Jag har aldrig varit mer galen i honom än i den där mannen. (2.112-4)

Här får vi lite bakgrundshistoria om George och Myrtles äktenskap: precis som Daisy var Myrtle galen i sin man först, men äktenskapet har sedan dess försämrats. Men även om Daisy inte har någon riktig önskan att lämna Tom, ser vi här Myrtle som är ivrig att lämna, och mycket avvisande mot sin man. Myrtle tycks antyda att det är oacceptabelt att hennes man väntar på henne - det är uppenbart att hon tror att hon äntligen är på väg mot större och bättre saker.

Återigen, i motsats till det märkligt orubbliga partnerskapet mellan Tom och Daisy, de medkonspiratörer, Michaelis (som kort tar över berättaruppgifter) observerar att George 'var hans frus man', 'utsliten'. Uppenbarligen vänds den här situationen på huvudet när George låser in Myrtle när han upptäcker affären, men Michaelis observation talar om instabilitet i Wilsons äktenskap, där var och en kämpar för kontroll över den andra . Istället för att möta världen som en enhetlig front, kämpar Wilsons var och en för dominans inom äktenskapet.

'Slå mig!' han hörde henne gråta. 'Kasta ner mig och slå mig, din smutsiga lilla fegis!'

En stund senare rusade hon ut i skymningen, viftade med händerna och ropade; innan han hann flytta från sin dörr var verksamheten över. (7.314-5)

Vi vet inte vad som hände i slagsmålet före detta avgörande ögonblick, men vi vet att George låste in Myrtle i ett rum när han väl kom på att hon hade en affär. Så trots det yttre utseendet av att vara styrd av sin fru, har han faktiskt förmågan att fysiskt kontrollera henne. Men han slår henne tydligen inte, som Tom gör, och Myrtle hånar honom för det - kanske insinuerar att han är mindre en man än Tom.

Detta utbrott av både fysiskt våld (George låser in Myrtle) och känslomässiga övergrepp (förmodligen på båda sidor) uppfyller den tidigare känslan av att äktenskapet är på väg mot konflikt. Ändå är det oroande att bevittna de sista minuterna av detta splittrade, instabila partnerskap.

Citat om förhållandet mellan Daisy och Gatsby

'Du måste känna Gatsby.'

'Gatsby?' frågade Daisy. 'Vad Gatsby?' (1,60-1)

I det första kapitlet får vi några omnämnanden och glimtar av Gatsby, men en av de mest intressanta är Daisy som omedelbart piggar på hans namn. Hon minns honom uppenbarligen fortfarande och kanske till och med tänker på honom, men hennes förvåning antyder att hon tror att han länge är borta, begravd djupt i hennes förflutna.

Detta står i skarp kontrast till bilden vi får av Gatsby själv i slutet av kapitlet, när han aktivt sträckte sig över bukten till Daisys hus (1.152). Medan Daisy ser Gatsby som ett minne, är Daisy Gatsbys förflutna, nutid och framtid. Det är tydligt även i kapitel 1 att Gatsbys kärlek till Daisy är mycket mer intensiv än hennes kärlek till honom.

'Gatsby köpte det huset så att Daisy skulle vara på andra sidan bukten.'

Då hade det inte bara varit stjärnorna som han hade strävat efter den juninatten. Han kom levande till mig, befriad plötsligt från sin meningslösa glanss sköte. (4,151-2)

I kapitel 4 får vi lära oss Daisy och Gatsbys berättelse från Jordanien: närmare bestämt hur de dejtade i Louisville men det slutade när Gatsby gick till fronten. Hon förklarar också hur Daisy hotade att avbryta sitt äktenskap med Tom efter att ha fått ett brev från Gatsby, men det slutade förstås med att hon gifte sig med honom ändå (4.140).

Här får vi också veta att Gatsbys främsta motivation är att få tillbaka Daisy, medan Daisy förstås är i mörkret om allt detta. Detta sätter scenen för deras affär är på ojämlik fot: medan var och en har kärlek och tillgivenhet för den andra, har Gatsby tänkt på lite annat än Daisy i fem år medan Daisy har skapat ett helt annat liv för sig själv .

'Vi har inte träffats på många år', sa Daisy med hennes röst så saklig som den någonsin kunde bli.

'Fem år nästa november.' (5,69-70)

Daisy och Gatsby återförenas äntligen i kapitel 5, bokens mittpunkt. Hela kapitlet är uppenbarligen viktigt för att förstå förhållandet mellan Daisy och Gatsby, eftersom vi faktiskt ser dem interagera för första gången. Men den här inledande dialogen är fascinerande, för det ser vi Daisys minnen av Gatsby är mer abstrakta och grumliga, medan Gatsby har varit så besatt av henne att han vet exakt vilken månad de skildes åt. och har helt klart räknat ner dagarna till deras återförening.

De satt i vardera änden av soffan och tittade på varandra som om någon fråga hade ställts eller låg i luften, och varje spår av pinsamhet var borta. Daisys ansikte var nedsmetat av tårar och när jag kom in hoppade hon upp och började torka av det med sin näsduk framför en spegel. Men det skedde en förändring i Gatsby som helt enkelt var förvirrande. Han bokstavligen glödde; utan ett ord eller en jubelgest strålade ett nytt välbefinnande från honom och fyllde det lilla rummet. (5,87)

Efter den från början besvärliga återintroduktionen lämnar Nick Daisy och Gatsby ifred och kommer tillbaka för att hitta dem prata uppriktigt och känslomässigt. Gatsby har förvandlats - han är strålande och glödande. Däremot ser vi inte Daisy som radikalt förvandlad förutom hennes tårar. Även om vår berättare, Nick, ägnar Gatsby mycket mer uppmärksamhet än Daisy, tyder dessa olika reaktioner på att Gatsby är mycket mer intensivt investerad i förhållandet.

'Det är så vackra skjortor', snyftade hon, rösten dämpad i de tjocka vecken. 'Det gör mig ledsen för jag har aldrig sett sådana — så vackra skjortor förut.' (5,118).

Gatsby får chansen att visa upp sin herrgård och enorma förmögenhet för Daisy, och hon bryter ihop efter en mycket iögonfallande uppvisning av Gatsbys rikedom, genom hans mångfärgade skjortor.

I Daisys tårar kanske du känner lite skuld – att Gatsby uppnådde så mycket bara för henne – eller kanske ångrar att hon kanske hade kunnat vara med honom om hon hade haft styrkan att gå bort från sitt äktenskap med Tom.

Ändå, till skillnad från Gatsby, vars motiv är blottade, är det svårt att veta vad Daisy tänker och hur investerad hon är i deras förhållande, trots hur öppet känslomässigt hon är under denna återförening. Kanske är hon bara överväldigad av känslor på grund av att återuppleva känslorna från deras första möten.

I flashback får vi höra om Daisy och Gatsbys första kyss, genom Gatsbys synvinkel. Vi ser uttryckligen i den här scenen att, för Gatsby har Daisy kommit att representera alla hans större förhoppningar och drömmar om rikedom och ett bättre liv - hon är bokstavligen inkarnationen av hans drömmar . Det finns ingen analog passage på Daisys vägnar, eftersom vi faktiskt inte vet så mycket om Daisys inre liv, eller absolut inte mycket jämfört med Gatsby.

Så vi ser, återigen, förhållandet är väldigt ojämnt – Gatsby har bokstavligen gjutit sitt hjärta och själ i det, medan Daisy, även om hon uppenbarligen har kärlek och tillgivenhet för Gatsby, inte har idoliserat honom på samma sätt. Det blir tydligt här Daisy – som är mänsklig och felbar – kan aldrig leva upp till Gatsbys enorma projektion av henne .

Gatsbys ögon öppnades och stängdes.

'Älskade du mig också?' upprepade han. (7,264-66)

Här får vi äntligen en glimt av Daisys verkliga känslor— hon älskade Gatsby, men också Tom, och för henne var det lika kärlekar . Hon har inte satt den första kärleken till Gatsby på en piedestal som Gatsby har gjort. Gatsbys besatthet av henne verkar chockerande ensidig vid det här laget, och det är uppenbart för läsaren att hon inte kommer att lämna Tom för honom. Du kan också se varför denna bekännelse är ett sådant slag för Gatsby: han har drömt om Daisy i flera år och ser henne som sin enda sanna kärlek, medan hon inte ens kan ranka sin kärlek till Gatsby över hennes kärlek till Tom.

'Körde Daisy?'

'Ja', sa han efter en stund, 'men självklart ska jag säga att jag var det.' (7 397-8)

Trots Daisys avvisande av Gatsby tillbaka på Plaza Hotel vägrar han att tro att det var på riktigt och är säker på att han fortfarande kan få tillbaka henne. Hans hängivenhet är så intensiv att han inte tänker två gånger på att täcka för henne och ta på sig skulden för Myrtles död. Faktum är att hans besatthet är så stark att han knappt verkar registrera att det har inträffat ett dödsfall, eller att känna någon skuld alls. Detta ögonblick understryker ytterligare hur mycket Daisy betyder för Gatsby, och hur förhållandevis lite han betyder för henne.

Hon var den första 'trevliga' flickan han någonsin hade känt. I olika oupptäckta egenskaper hade han kommit i kontakt med sådana människor men alltid med oskiljbar taggtråd emellan. Han tyckte att hon var spännande. Han gick till hennes hus, först med andra officerare från Camp Taylor, sedan ensam. Det förvånade honom — han hade aldrig varit i ett så vackert hus förut. Men det som gav det en andlös intensitet var att Daisy bodde där – det var lika lättsamt för henne som hans tält ute på lägret var för honom. Det fanns ett moget mysterium över det, en antydan om sovrum på övervåningen vackrare och coolare än andra sovrum, av homosexuella och strålande aktiviteter som äger rum genom dess korridorer och av romanser som inte var unken och undangärdade redan i lavendel men fräscha och andande och väldoftande av årets lysande bilar och av danser vars blommor knappt vissnade. Det gjorde honom också upphetsad att många män redan hade älskat Daisy - det ökade hennes värde i hans ögon. Han kände deras närvaro runt om i huset, genomsyrade luften med nyanser och ekon av fortfarande livfulla känslor. (8.10, kursivering tillagd)

I kapitel 8, när vi får resten av Gatsbys bakgrundshistoria, lär vi oss mer om vad som drog honom till Daisy – hennes rikedom, och specifikt världen som öppnade sig för Gatsby när han lärde känna henne. Intressant nog får vi också veta att hennes 'värde ökade' i Gatsbys ögon när det stod klart att många andra män också hade älskat henne. Vi ser då hur Daisy blev helt knuten till Gatsbys ambitioner om ett bättre, rikare liv.

Det vet du också som läsare Daisy är uppenbarligen mänsklig och felbar och kan aldrig realistiskt leva upp till Gatsbys uppblåsta bilder av henne och vad hon representerar för honom. Så på dessa sista sidor, innan Gatsbys död när vi lär oss resten av Gatsbys berättelse, känner vi att hans tvångsmässiga längtan efter Daisy lika mycket handlade om hans längtan efter ett annat, bättre liv än om en ensamstående kvinna.

Citat om förhållandet mellan Tom och Myrtle

'Jag tycker det är sött', sa mrs Wilson entusiastiskt. 'Vad kostar det?'

'Den hunden?' Han tittade beundrande på den. 'Den hunden kommer att kosta dig tio dollar.'

Airedale - utan tvekan fanns det en airedale som berördes i den någonstans även om fötterna var häpnadsväckande vita - bytte händer och slog sig ner i mrs Wilsons knä, där hon smekte den väderbeständiga kappan med hänförelse.

'Är det en pojke eller en flicka?' frågade hon känsligt.

'Den hunden? Den hunden är en pojke.

'Det är en kärring', sa Tom beslutsamt. 'Här är dina pengar. Gå och köp tio hundar till med den. (2,38-43)

Den här passagen är fantastisk eftersom den visas snyggt Tom och Myrtles olika attityder till affären . Myrtle tror att Tom skämmer bort henne specifikt, och att han bryr sig om henne mer än han egentligen gör - trots allt, han stannar till för att träffa henne en hund bara för att hon säger att den är söt och insisterar på att hon vill ha en på ett infall.

Men för Tom är pengarna ingen stor sak. Han kastar slentrianmässigt bort de 10 dollarna, medveten om att han blir lurad men inte bryr sig, eftersom han har så mycket pengar till sitt förfogande. Han insisterar också på att han vet mer än hundsäljaren och Myrtle, och visar hur han ser ner på människor under sin egen klass – men Myrtle missar detta eftersom hon är förälskad i både den nya valpen och Tom själv.

Myrtle drog sin stol nära min, och plötsligt strömmade hennes varma andetag över mig historien om hennes första möte med Tom.

'Det var på de två små sätena mitt emot varandra som alltid är de sista kvar på tåget. Jag skulle upp till New York för att träffa min syster och tillbringa natten. Han hade på sig en kostym och lackskor och jag kunde inte hålla ögonen borta från honom, men varje gång han tittade på mig var jag tvungen att låtsas att jag tittade på annonsen över hans huvud. När vi kom in på stationen var han bredvid mig och hans vita skjortfront tryckte mot min arm – och så jag sa till honom att jag måste ringa en polis, men han visste att jag ljög. Jag var så exalterad att när jag satte mig i en taxi med honom visste jag knappt att jag inte skulle gå in i ett tunnelbanetåg. Allt jag fortsatte att tänka på, om och om igen, var 'Du kan inte leva för evigt, du kan inte leva för evigt.' ' (2.119-20)

Myrtle, tolv år in i ett äktenskap hon är olycklig i, ser sin affär med Tom som en romantisk flykt. Hon berättar historien om hur hon och Tom träffades som om det var början på en kärlekshistoria. I verkligheten är det ganska läskigt —Tom ser en kvinna som han tycker är attraktiv på ett tåg och går omedelbart och trycker sig till hennes like och övertygar henne att genast gå och sova med honom. Inte precis grejen med klassisk romantik!

I kombination med det faktum att Myrtle tror att Daisys katolicism (en lögn) är det som håller henne och Tom åtskilda, ser du att trots Myrtles anspråk på världslighet, vet hon faktiskt väldigt lite om Tom eller överklassen och är en dålig karaktärsdömare. Hon är en lätt person för Tom att dra nytta av.

En tid mot midnatt stod Tom Buchanan och Mrs Wilson ansikte mot ansikte och diskuterade med passionerade röster om Mrs Wilson hade någon rätt att nämna Daisys namn.

'Daisy! Daisy! Daisy! ropade mrs Wilson. 'Jag säger det när jag vill! Daisy! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort skicklig rörelse bröt hennes näsa med sin öppna hand. (2,124-6)

Om läsaren fortfarande undrade att Myrtles syn på förhållandet kanske hade någon grund i sanningen, är detta en kall hård dos av verkligheten. Toms ondskefulla behandling av Myrtle påminner läsaren om hans brutalitet och det faktum att för honom är Myrtle bara en annan affär, och han skulle aldrig på en miljon år lämna Daisy för henne.

Trots våldet på scenen fortsätter affären. Myrtle är antingen så desperat att fly från sitt äktenskap eller så självbedrägerad om vad Tom tycker om henne (eller båda) att hon stannar med Tom efter denna fula scen.

Det finns ingen förvirring som förvirringen av ett enkelt sinne, och när vi körde iväg kände Tom panikens heta piskor. Hans fru och hans älskarinna, fram till för en timme sedan säkra och okränkta, höll på att glida ur hans kontroll. (7,164)

Kapitel 2 ger oss massor av insikter i Myrtles karaktär och hur hon ser på sin affär med Tom. Men förutom Toms fysiska attraktion till Myrtle, får vi inte lika tydliga syn på hans motiv förrän senare. I kapitel 7 får Tom panik när han får reda på att George känner till sin frus affär. Vi lär oss här att kontroll är otroligt viktig för Tom – kontroll över sin fru, kontroll över hans älskarinna och kontroll över samhället mer generellt (se hans tjafsa i kapitel 1 om 'Rise of the Colored Empires' ).

Så precis som han passionerat tjatar och rasar mot de 'färgade raserna', han blir också panikslagen och arg när han ser att han tappar kontrollen över både Myrtle och Daisy. Detta talar om Toms rätt – både som en rik person, som man och som vit person – och visar hur hans förhållande till Myrtle bara är ytterligare en maktuppvisning. Det har väldigt lite att göra med hans känslor för Myrtle själv. Så när förhållandet börjar glida ur hans fingrar får han panik – inte för att han är rädd för att förlora Myrtle, utan för att han är rädd för att förlora en ägodel.

'Och om du tror att jag inte hade min del av lidandet - titta här, när jag gick för att ge upp den där lägenheten och såg den där jäkla lådan med hundkex sitta där på skänken satte jag mig ner och grät som en bebis. Gud, det var hemskt——' (9.145)

Trots Toms avskyvärda beteende genom hela romanen, i slutet, lämnar Nick oss med en bild av Tom som erkänner att han gråter över Myrtle. Detta komplicerar läsarens önskan att se Tom som en rättfram skurk. Denna bekännelse av känslor förlöser verkligen inte Tom, men den hindrar dig från att se honom som ett komplett monster.

Citat om Nick och Jordans förhållande

Jag njöt av att titta på henne. Hon var en smal, småbröst flicka med en upprätt vagn som hon framhävde genom att kasta kroppen bakåt mot axlarna som en ung kadett. Hennes grå solansträngda ögon såg tillbaka på mig med artig ömsesidig nyfikenhet ur ett svagt, charmigt missnöjt ansikte. Det gick upp för mig nu att jag hade sett henne, eller en bild på henne, någonstans tidigare. (1,57)

När Nick ser Jordan i kapitel 1 ser vi hans omedelbara fysiska attraktion till henne , även om det inte är lika potent som Toms till Myrtle. Och på samma sätt som Gatsbys attraktion till Daisy är till hennes pengar och röst, dras Nick in av Jordans kroppshållning, hennes 'vana, charmiga missnöjda ansikte'— hennes attityd och status är mer lockande än hennes utseende ensam . Så Nicks attraktion till Jordan ger oss lite insikt både i hur Tom ser Myrtle och hur Gatsby ser Daisy.

'God natt, herr Carraway. Vi ses igen.'

'Självklart kommer du att göra det', bekräftade Daisy. 'Jag tror faktiskt att jag ska ordna ett äktenskap. Kom över ofta, Nick, så ska jag — oj — slänga dig tillsammans. Du vet – låser in dig av misstag i linneskåp och skjuter dig ut till havet i en båt, och allt sånt –—' (1.131-2)

Genom hela romanen ser vi Nick undvika att fastna i relationer – kvinnan han nämner där hemma, kvinnan han dejtar kort på sitt kontor, Myrtles syster – även om han inte protesterar mot att 'slängas ihop' med Jordan. Kanske beror detta på Jordan skulle vara ett steg upp för Nick när det gäller pengar och klass, vilket talar till Nicks ambition och klassmedvetenhet , trots hur han målar upp sig själv som en vardagsman. Dessutom, till skillnad från dessa andra kvinnor, är Jordan inte klängig – hon låter Nick komma till henne. Nick ser attraherad av hur avskild och cool hon är.

'Du är en rutten chaufför', protesterade jag. 'Antingen borde du vara mer försiktig eller så borde du inte köra alls.'

'Jag är försiktig.'

'Nej du är inte.'

'Ja, det är andra människor', sa hon lätt.

'Vad har det med saken att göra?'

'De kommer att hålla mig ur vägen', insisterade hon. 'Det krävs två för att göra en olycka.'

'Tänk att du träffade någon lika slarvig som dig själv.'

'Jag hoppas att jag aldrig kommer att göra det', svarade hon. 'Jag hatar slarviga människor. Det är därför jag gillar dig.'

Hennes gråa, solansträngda ögon stirrade rakt fram, men hon hade medvetet ändrat våra relationer, och ett ögonblick trodde jag att jag älskade henne. (3,162-70)

Här attraheras Nick av Jordans blasé attityd och hennes tilltro till att andra kommer att undvika hennes vårdslösa beteende – en attityd hon har råd med på grund av sina pengar. Med andra ord verkar Nick fascinerad av de superrikas värld och det privilegium som den ger sina medlemmar.

Så precis som Gatsby blir kär i Daisy och hennes rika status, verkar Nick också attraherad av Jordan av liknande skäl. Detta samtal förebådar dock inte bara den tragiska bilolyckan senare i romanen, utan antyder också vad Nick kommer att tycka är motbjudande med Jordan: hennes känslolösa ignorering av alla utom sig själv .

Det var mörkt nu, och när vi doppade under en liten bro lade jag min arm runt Jordans gyllene axel och drog henne mot mig och bad henne äta middag. Plötsligt tänkte jag inte på Daisy och Gatsby längre utan på denna rena, hårda, begränsade person som ägnade sig åt universell skepsis och som lutade sig bakåt bara inom min armcirkel. En fras började slå i mina öron med en sorts berusande spänning: 'Det finns bara de förföljda, de förföljande, de upptagna och de trötta.' (4,164)

Nick, återigen med Jordan, verkar upprymd över att vara med någon som är ett steg över honom när det gäller social klass, upprymd att vara en 'förföljande' person, snarare än bara upptagen eller trött . Att se den vanligtvis rättvisa Nick som är så fängslad ger oss en inblick i Gatsbys förälskelse i Daisy, och låter oss också se Nick-the-personen, snarare än Nick-the-berättaren.

Och återigen får vi en känsla av vad som lockar honom till Jordan – hennes rena, hårda, begränsade jag, hennes skepsis och glada attityd. Det är intressant att se dessa egenskaper bli motbjudande för Nick bara några kapitel senare.

Strax före lunchtid väckte telefonen mig och jag började med att svetten sprutade ut i pannan. Det var Jordan Baker; hon ringde mig ofta vid den här tiden eftersom osäkerheten i hennes egna rörelser mellan hotell och klubbar och privata hus gjorde henne svår att hitta på något annat sätt. Vanligtvis kom hennes röst över tråden som något fräscht och coolt som om en divot från en grön golflänk hade kommit seglande in vid kontorsfönstret men i morse verkade det hårt och torrt.

'Jag har lämnat Daisys hus', sa hon. 'Jag är i Hempstead och jag åker ner till Southampton i eftermiddag.'

Förmodligen hade det varit taktfullt att lämna Daisys hus, men dådet irriterade mig och hennes nästa anmärkning gjorde mig stel.

'Du var inte så snäll mot mig i går kväll.'

'Hur kunde det ha spelat någon roll då?' (8.49-53)

Senare i romanen, efter Myrtles tragiska död, Jordans avslappnade attityd är inte längre söt – faktiskt tycker Nick att den är äcklig . Hur kan Jordan bry sig så lite om det faktum att någon dog, och istället vara mest angelägen om att Nick skulle bete sig kallt och avlägset direkt efter olyckan?

I detta korta telefonsamtal ser vi alltså Nicks förälskelse i Jordan ta slut, ersatt med insikten att Jordans avslappnade attityd är ett tecken på allt Nick hatar med den rika, gamla pengagruppen . Så i förlängningen representerar Nicks relation med Jordan hur hans känslor för de rika har utvecklats - till en början drogs han in av deras coola, avskilda attityder, men fann sig så småningom avvisad av deras slarv och grymhet.

Hon var klädd för att spela golf och jag minns att jag tyckte att hon såg ut som en bra illustration, hennes haka höjde lite, gulligt, håret i färgen som ett höstlöv, hennes ansikte hade samma bruna nyans som den fingerlösa handsken på knäet. När jag var klar berättade hon utan kommentarer att hon var förlovad med en annan man. Jag tvivlade på att även om det fanns flera kunde hon ha gift sig med en nickning, men jag låtsades vara förvånad. För bara en minut undrade jag om jag inte gjorde ett misstag, sedan tänkte jag snabbt om igen och reste mig för att säga hejdå.

'Ändå kastade du över mig', sa Jordan plötsligt. 'Du slängde över mig i telefonen. Jag bryr mig inte ett dugg om dig nu men det var en ny upplevelse för mig och jag kände mig lite yr ett tag.'

Vi skakade hand.

'Åh, och kommer du ihåg...' tillade hon, '--en konversation vi hade en gång om att köra bil?'

'Varför - inte precis.'

'Du sa att en dålig förare bara var säker tills hon träffade en annan dålig förare? Jag träffade en annan dålig förare, eller hur? Jag menar att det var slarvigt av mig att göra en så felaktig gissning. Jag trodde att du var en ganska ärlig, rak person. Jag trodde att det var din hemliga stolthet.

'Jag är trettio', sa jag. 'Jag är fem år för gammal för att ljuga för mig själv och kalla det ära.' (9,129-135)

I deras officiella uppbrott, Jordan ropar ut Nick för att han påstår sig vara ärlig och rättfram men i själva verket är benägen att ljuga själv . Så även när Nick är besviken på Jordans beteende, är Jordan besviken över att hitta ännu en 'dålig förare' i Nick, och båda verkar vara överens om att de aldrig skulle arbeta som ett par. Det är intressant att se Nick utropas för oärligt beteende för en gångs skull. Trots all hans bedömning av andra är han uppenbarligen inte ett föredöme av dygd, och Jordan inser tydligt det.

Detta uppbrott är också intressant eftersom det är enda gången vi ser ett förhållande ta slut eftersom de två medlemmarna väljer att gå ifrån varandra — Alla andra misslyckade relationer (Daisy/Gatsby, Tom/Myrtle, Myrtle/George) tog slut eftersom en eller båda medlemmarna dog. Så kanske finns det en säker väg ut ur en dålig relation i Gatsby – att gå iväg tidigt, även om det är svårt och du fortfarande är 'halvförälskad' i den andra personen (9.136).

Om bara Gatsby kunde ha insett samma sak.

Nyckel Bra Gatsby Symbol citat

Klicka på varje symbol för att se hur den förhåller sig till romanens karaktärer och teman och för att få idéer till essäämnen!

Det gröna ljuset

...en figur hade dykt upp ur skuggan av min grannes herrgård och stod med händerna i fickorna och såg stjärnornas silverpeppar. Något i hans lugna rörelser och den säkra positionen av hans fötter på gräsmattan antydde att det var Mr. Gatsby själv, som kom ut för att avgöra vilken del han hade av vår lokala himmel.

...han sträckte ut sina armar mot det mörka vattnet på ett nyfiket sätt, och långt ifrån honom kunde jag ha svurit att han darrade. Ofrivilligt kastade jag en blick mot havet - och märkte ingenting utom ett enda grönt ljus, minut och långt borta, som kan ha varit slutet på en brygga. När jag återigen letade efter Gatsby hade han försvunnit, och jag var ensam igen i det stilla mörkret. (1,151-152)

Särskilt en sak är intressant med införandet av grönt ljus: det är väldigt mystiskt . Nick verkar inte vara helt säker på var ljuset är, eller vad dess funktion kan vara:

Även om det fysiskt begränsas av vikens bredd, beskrivs ljuset som omöjligt litet ('minut' betyder 'tillräckligt liten för att vara nästan obetydlig') och förvirrande avlägsen.

Även om vi senare får reda på att ljuset aldrig släcks, verkar Nick här bara kunna se ljuset när Gatsby sträcker sig mot det. Så fort Gatsby försvinner är Nick i 'mörker'.

Denna vaghet och mystik är ett bra sätt för romanen att understryka det faktum att detta ljus är en symbol—Det står inte bara för det fysiska föremålet som det beskriver, utan för en idé i boken. Vad är tanken? Jag kommer att prata om det i nästa avsnitt av den här artikeln.

'Om det inte var för dimman kunde vi se ditt hem på andra sidan bukten', sa Gatsby. 'Du har alltid ett grönt ljus som lyser hela natten i slutet av din brygga.'

Daisy förde plötsligt sin arm genom hans men han verkade uppslukad av vad han just hade sagt. Möjligen hade det gått upp för honom att ljusets kolossala betydelse nu hade försvunnit för alltid. Jämfört med det stora avståndet som hade skiljt honom från Daisy hade det verkat väldigt nära henne, nästan rört henne. Den hade verkat nära månen som en stjärna. Nu blev det åter grönt ljus på en brygga. Hans antal förtrollade föremål hade minskat med ett. (5,117-118)

Detta utseende av det gröna ljuset är lika viktigt som det första, mest för att hur ljuset presenteras nu är helt annorlunda än när vi först såg det. Istället för det 'förtrollade' magiska föremålet vi först såg, har ljuset nu fått sin 'kolossala betydelse' eller sin symboliska betydelse borttagen från det. Detta beror på att Gatsby nu faktiskt står där och rör vid Daisy själv, så han behöver inte längre sträcka ut armarna mot ljuset eller oroa sig för att det är höljt i dimma.

Dock, denna separation av det gröna ljuset från dess symboliska betydelse är på något sätt sorgligt och oroande . Gatsby verkar ignorera Daisy som sticker sin arm genom hans eftersom han är 'absorberad' i tanken att grönt ljus nu bara är en vanlig sak. Nicks iakttagelse att Gatsbys 'förtrollade föremål' är nere låter som en klagan - hur många förtrollade föremål finns det i någons liv?

Och när jag satt där och grubblade på den gamla, okända världen, tänkte jag på Gatsbys förundran när han först plockade ut grönt ljus i slutet av Daisys brygga. Han hade kommit långt till denna blå gräsmatta och hans dröm måste ha verkat så nära att han knappt kunde misslyckas med att fatta den. Han visste inte att det redan låg bakom honom, någonstans i det stora mörkret bortom staden, där republikens mörka fält rullade fram under natten.

Så vi slår på, båtar mot strömmen, oupphörligt förda tillbaka till det förflutna. (9,152-154)

Nu har ljuset helt upphört att vara ett observerbart objekt. Nick är inte längre på Long Island, Gatsby är död, Daisy är borta för gott, och det enda sättet som grönt ljus existerar är i Nicks minnen och filosofiska iakttagelser. Detta innebär att ljus är nu bara en symbol och inget annat .

Men det är inte samma djupt personliga symbol som det var i första kapitlet. Kolla in hur Nick övergår från att beskriva grönt ljus som något 'Gatsby trodde på' till att använda det som något som motiverar 'oss'. Gatsby är inte längre den enda som sträcker sig efter denna symbol – vi alla, universellt, 'sträcker ut våra armar' mot den , i hopp om att nå det i morgon eller nästa dag.

Du kan läsa mer djupgående analys av slutet av romanen i vår artikel om de sista styckena och sista raden i romanen .

The Eyes of Doctor T.J. Eckelburg

Men ovanför det gråa landet och spasmerna av dystert damm som driver oändligt över det, förnimmer man efter ett ögonblick doktor T. J. Eckleburgs ögon. Doktor T. J. Eckleburgs ögon är blå och gigantiska - deras näthinna är en yard hög. De ser ut från inget ansikte utan istället från ett par enorma gula glasögon som passerar över en obefintlig näsa. Uppenbarligen satte någon vild vickande av en oculist dem dit för att göda sin praktik i stadsdelen Queens, och sjönk sedan ner i evig blindhet eller glömde dem och flyttade därifrån. Men hans ögon, en aning dämpade av många mållösa dagar under sol och regn, grubblar vidare över den högtidliga dumpningsplatsen... Jag följde [Tom] över ett lågt vitkalkat järnvägsstängsel och vi gick tillbaka hundra meter längs vägen under Doktor Eckleburgs ihållande stirrande... 'Fruktansvärt ställe, eller hur', sa Tom och växlade rynka pannan med doktor Eckleburg. (2,1-20)

Precis som nästan mystiskt och overkligt klingande grönt ljus i Kapitel 1 , Doktor Eckleburgs ögon presenteras på ett förvirrande och till synes surrealistiskt sätt :

Istället för att bara säga att det finns en jättestor skylt, spenderar Nick först flera meningar med att beskriva till synes levande jätteögon som svävar i luften.
Till skillnad från de mycket grå, trista och monokroma omgivningarna är ögonen blå och gula. I en roman som metodiskt är färgkodad är denna ljusstyrka lite surrealistisk och kopplar ögonen till andra blå och gula föremål.
Dessutom har beskrivningen skräckelement. De 'gigantiska' ögonen är okroppsliga, med 'inget ansikte' och en 'obefintlig näsa.'
Att lägga till denna läskiga känsla är det faktum att även efter att vi lärt oss att ögonen faktiskt är en del av en reklam, ges de byrå och känslor. De existerar inte bara i rymden, utan 'se ut' och 'ihärdigt stirra', det eländiga landskapet får dem att 'bryna' och de kan till och med 'byta en rynka pannan' med Tom trots att de inte har någon mun.

Det är tydligt från denna personifiering av ett livlöst föremål att dessa ögon står för något annat - en enorm, missnöjd betraktare.

Vi var alla irriterade nu över den bleknande ölen och medvetna om det körde vi en stund under tystnad. Sedan när doktor T. J. Eckleburgs blekna ögon kom i sikte längs vägen, kom jag ihåg Gatsbys försiktighet när det gäller bensin... Den platsen var alltid vagt oroande, även i eftermiddagens breda sken, och nu vände jag på huvudet som om jag hade blivit varnad för något bakom. Över askhögarna höll doktor T. J. Eckleburgs jätteögon sin vaka, men jag förstod efter ett ögonblick att andra ögon såg på oss med märklig intensitet på mindre än tjugo fots avstånd.

I ett av fönstren över garaget hade gardinerna flyttats åt sidan lite och Myrtle Wilson kikade ner mot bilen. (7,136-163)

Den här gången, ögonen är en varning för Nick att något är fel . Han tror att problemet är att bilen har låg bensin, men som vi får veta är det verkliga problemet i garaget att George Wilson har fått reda på att Myrtle har en affär.

Naturligtvis distraheras Nick snabbt från anslagstavlans 'vaka' av det faktum att Myrtle stirrar på bilen från rummet där George har fängslat henne. Hon håller sin egen 'vaka', stirrar ut genom fönstret på vad hon tror är Toms gula bil, hennes blivande räddare, och ger Jordan också en dödsblick under det missriktade intrycket att Jordan är Daisy.

Ordet 'vaka' är viktigt här. Det syftar på att hålla sig vaken i ett religiöst syfte, eller att hålla koll på en stressig och betydelsefull tid. Här gäller dock båda dessa betydelser inte riktigt, och ordet används sarkastiskt.

Affischtavlans ögon kan inte interagera med karaktärerna, men de pekar på – eller står för – en potentiell högre auktoritet vars 'utsmyckning' och 'försiktighet' också skulle kunna åtföljas av omdöme. Deras värdelösa vaka återspeglas av Myrtles felaktiga – hon är vaksam nog att se Tom köra, men hon har fel när hon litar på honom. Senare är detta förtroende för Tom och den gula bilen det som får henne att döda.

'Har du en kyrka du går till ibland, George? Kanske även om du inte varit där på länge? Jag kanske kunde ringa upp kyrkan och få en präst att komma över och han kunde prata med dig, förstår du?

'Hör inte till någon.' ...

Wilsons glaserade ögon vände sig mot askhögarna, där små grå moln tog fantastisk form och susade hit och dit i den svaga gryningsvinden.

Stående bakom honom såg Michaelis med en chock att han tittade på ögonen på doktor T. J. Eckleburg som just hade kommit fram blek och enorm från den upplösande natten.

'Gud ser allt', upprepade Wilson.

Här avslöjas äntligen den sanna innebörden av den udda skylt som alla tycker är så oroande.

Till den oslagna George Wilson , först totalt upprörd över Myrtles affär och sedan körd förbi hans bristningsgräns av hennes död, affischtavlans ögon är en vaksam Gud . Wilson går inte i kyrkan och har därför inte tillgång till den moraliska instruktion som hjälper honom att kontrollera sina mörkare impulser. Ändå verkar det som att Wilson vill ha Gud, eller åtminstone ett gudsliknande inflytande, i sitt liv - baserat på att han försöker omvandla skyltens iakttagande ögon till en Gud som kommer att få Myrtle att må dåligt över 'allt [hon har] varit' gör.'

På det sätt som George stirrar 'in i skymningen' ensam, finns det ett eko av vad vi ofta har sett Gatsby göra – att stirra på grönt ljus på Daisys brygga . Båda männen vill ha något oåtkomligt, och båda genomsyrar vanliga föremål med överväldigande mängder mening.

Så på samma sätt kunde Myrtle inte se sanningen ovan, denna brist på en större moralisk kompass här vägleder George (eller åtminstone lämnar honom sårbar) till att begå mordet/självmordet . Även när karaktärer sträcker sig efter en vägledande sanning i sina liv, nekas de inte bara en, utan de leds också istället mot tragedi.

Askdalen

Ungefär halvvägs mellan West Egg och New York förenas motorvägen hastigt med järnvägen och går bredvid den en kvarts mil, för att krympa bort från ett visst öde landområde. Det här är en askdal - en fantastisk gård där aska växer som vete in i åsar och kullar och groteska trädgårdar där askan tar formen av hus och skorstenar och stigande rök och slutligen, med en transcendent ansträngning, av män som rör sig dunkelt och redan smulas sönder genom den pulverformiga luften. Då och då kryper en rad gråa bilar längs ett osynligt spår, ger ifrån sig ett hemskt knarr och kommer till vila, och omedelbart vimlar de askgrå männen upp med blyspadar och rör upp ett ogenomträngligt moln som skärmar deras dunkla operationer från din syn...

Askdalen avgränsas på ena sidan av en liten ful flod, och när vindbryggan är uppe för att släppa igenom pråmar kan passagerarna på väntande tåg stirra på den dystra scenen så länge som en halvtimme. Det är alltid ett stopp där på minst en minut och det var på grund av detta som jag först träffade Tom Buchanans älskarinna. (2,1-3)

Efter att ha berättat för oss om den 'fina hälsan att dras ner ur den unga andande luften' (1.12) av West Egg i Kapitel 1 , Nick visar oss hur den glittrande rikedomen hos de nouveau riche som bor där ackumuleras. Mycket av det kommer från industrin: fabriker som förorenar området runt dem till en 'grotesk' och 'hemsk' version av en vacker landsbygd.

Istället för den bukoliska, gröna bilden av en vanlig gård, här har vi en 'fantastisk gård' (fantastiskt betyder här 'något utanför fantasins rike') som odlar aska istället för vete och där föroreningar gör vattnet 'smutsigt' och luften 'pulver'.

Detta bildspråk av tillväxt tjänar två syften.

För det första är det störande, som det helt klart är menat att vara. Naturens skönhet har förvandlats till ett hemskt helveteslandskap av grå aska. Inte bara det, utan det förvandlar vanliga människor till 'askgrå män' som 'svärmar' som insekter runt fabrikerna och lasttågen (det är 'raden av gråa bilar'). Det här är människorna som inte får njuta av vare sig lyxen av livet ute på Long Island, eller det snabbare anonyma kul som Nick finner sig själv njuta av på Manhattan. I romanens en värld av har och som inte har , dessa är de som inte har.

För det andra visar passagen hur bortkopplade de rika är från källan till sin rikedom . Nick blir irriterad när han är tågpassagerare som måste vänta på vindbron för att leda pråmar igenom. Men pråmarna bär fabrikernas byggprodukter. Nick är en obligationshandlare, och obligationer är i grunden lån som människor ger till företag (företag säljer obligationsaktier, använder de pengarna för att växa och måste sedan betala tillbaka de pengarna till de som köpte obligationerna). På 1920-talet drev obligationsmarknaden upp byggandet av skyskrapor, särskilt i New York. Med andra ord, samma byggboom som gör Queens till en dal av aska håller också upp den nya pengaklassen som befolkar West Egg .

I dalen, det är en så tjock beläggning grått damm att det ser ut som att allt är gjort av detta aska ämne . Det är viktigt att notera att från en allmän beskrivning av människor som 'askgrå män' ser vi nu att ashy beskrivning tillämpas specifikt på George Wilson . Han är täckt av en 'slöja' av ödslighet, sorg, hopplöshet och allt annat som är förknippat med askan.

Det ser vi också Myrtle Wilson är det enda som inte är täckt av aska . Hon sticker visuellt ut från sin omgivning eftersom hon inte smälter in i 'cementfärgen' runt henne. Detta är vettigt eftersom hon är en ambitiös karaktär som är ivrig att fly från sitt liv. Lägg märke till att hon bokstavligen går mot Tom och allierar sig med en rik man som bara passerar genom askhögarna på väg från en bättre plats till en bättre plats.

java metoder

Sedan öppnade sig askdalen på båda sidor om oss, och jag fick en skymt av Mrs Wilson som spände sig mot garagepumpen med flåsande vitalitet när vi gick förbi.

Med stänkskärmar utspridda som vingar spred vi ljus genom halva Astoria - bara hälften, för när vi vred oss bland de upphöjda pelarna hörde jag det välbekanta 'kannan - kanna - spottade!' av en motorcykel, och en frenetisk polis åkte bredvid.

'Okej, gamla sport', ropade Gatsby. Vi saktade ner. Han tog ett vitt kort från sin plånbok och viftade med det framför mannens ögon.

'Det har du rätt', instämde polismannen och lade på mössan. 'Känner dig nästa gång, herr Gatsby. Ursäkta mig!'

'Vad var det?' frågade jag. 'Bilden på Oxford?'

'Jag kunde göra kommissarien en tjänst en gång, och han skickar mig ett julkort varje år.' (4,43-54)

Medan West och East Egg är miljön för den löjligt extravagansen hos både den gamla och nya pengamassan, och Manhattan miljön för affärer och organiserad brottslighet, askdalen tenderar att vara där romanen placerar de smutsiga och underhänta manipulationerna som visar den mörkare sidan av den omgivande glamouren.

Kolla in hur många oetiska saker som pågår här:

Gatsby vill att Nick ska sätta upp honom med Daisy så att de kan ha en affär.

Mrs Wilsons 'flåsande vitalitet' påminner oss om hennes helt och hållet obehagliga förhållande med Tom.

En polis släpper ut Gatsby för fortkörning på grund av Gatsbys förbindelser.

Nick skämtar om Gatsbys skumt klingande berättelse om att vara en Oxford-man.

Gatsby tipsar om att göra något troligen olagligt för poliskommissarie (möjligen att förse honom med alkohol?) som gör att kommissarien är permanent i fickan.

Wilsons glaserade ögon vände sig mot askhögarna, där små grå moln tog fantastisk form och susade hit och dit i den svaga gryningsvinden. (8,101)

Detta korta omnämnande av askhögarna sätter upp kapitlets chockerande slutsats, än en gång positionerar Wilson som en man som kommer ut ur den grå världen av aska föroreningar och fabriksdamm . Lägg märke till hur ordet 'fantastiskt' kommer tillbaka. Askdalens skruvade, makabra värld breder ut sig. Inte längre bara på byggnader, vägar och människor, det är vad Wilsons himmel nu är gjord av också. Samtidigt, i kombination med Wilsons 'glaserade' ögon, verkar ordet 'fantastiskt' peka på hans försämrade mentala tillstånd.

Inget telefonmeddelande kom men butlern gick utan sömn och väntade på den till klockan fyra - tills långt efter det fanns någon att ge den till om den kom. Jag har en idé om att Gatsby själv inte trodde att det skulle komma och att han kanske inte brydde sig längre. Om det var sant måste han ha känt att han förlorat den gamla varma världen, betalat ett högt pris för att ha levt för länge med en enda dröm. Han måste ha tittat upp på en obekant himmel genom skrämmande löv och darrat när han upptäckte vilken grotesk sak en ros är och hur rått solljuset var på det knappt skapade gräset. En ny värld, materiell utan att vara verklig, där stackars spöken, som andades drömmar som luft, slumpmässigt drev omkring. . . som den aska, fantastiska gestalten som glider mot honom genom de amorfa träden. (8,110)

Den sista referensen till askhögarna är i ögonblicket för mord-självmordet, när George smyger sig mot Gatsby som flyter i sin pool. Återigen, den ashya världen är 'fantastisk' - ett ord som luktar av läskiga sagor och spökhistorier, särskilt när det kombineras med den kusliga beskrivningen av Wilson som en 'glidande figur' och det konstigt formlösa och ur fokus ('amorft'). träd.

Det är betydelsefullt det det som hotar Äggens fantasivärld är askans krypande intrång som de ser så ner på och är så äcklade av.

Nyckelcitat från varje Bra Gatsby Kapitel

Klicka på kapitelnumret för att läsa en sammanfattning, viktiga karaktärsslag och de teman och symboler som kapitlet ansluter till!

Kapitel 1 Citat

I mina yngre och mer utsatta år gav min far mig några råd som jag har vänt på i tankarna sedan dess.

'När du känner för att kritisera någon,' sa han till mig, 'kom bara ihåg att alla människor i den här världen inte har haft de fördelar som du har haft.' (1,1-2)

Bokens inledningsrader färgar hur vi förstår Nicks beskrivning av allt som händer i romanen. Nick vill framställa sig själv som en klok, objektiv, icke-dömande betraktare, men under romanens gång, när vi lär oss mer och mer om honom, inser vi att han är snobbig och fördomsfull. . I själva verket är det förmodligen för att han vet detta om sig själv som han är så ivrig att börja historien han berättar med en lång förklaring om vad som gör honom till den bästa möjliga berättaren.

Gatsby gick bra på slutet; det är vad som rov på Gatsby, vilket vidrigt damm som flöt i kölvattnet av hans drömmar som tillfälligt stängde mitt intresse för mäns misslyckade sorger och kortrandiga upprymdhet. (1,4)

Så här sammanfattar Nick Gatsby innan vi ens har träffat honom, innan vi har hört något om hans liv. När du läser boken, tänk på hur denna information informerar hur du reagerar på Gatsbys handlingar. Hur mycket av det vi ser om Gatsby färgas av Nicks förutbestämda övertygelse om att Gatsby är ett offer vars 'drömmar' var 'förgripna'? Det känns ofta som att Nick förlitar sig på läsarens underförstådda förtroende för berättaren för att snurra Gatsby, få honom att framstå som väldigt sympatisk och slarva över sina brister.

'Ja, det är en bra bok, och alla borde läsa den. Tanken är att om vi inte ser upp kommer den vita rasen att vara helt nedsänkt. Allt är vetenskapliga grejer; det har bevisats.'

'Ja, de här böckerna är alla vetenskapliga', insisterade Tom och tittade otåligt på henne. 'Den här killen har löst det hela. Det är upp till oss som är den dominerande rasen att se upp, annars kommer dessa andra raser att ha kontroll över saker och ting. (1,78-80)

Tom säger detta vid middagen om en bok han verkligen gillar. Tom introduceras som en översittare och en bigot från allra första början , och hans slentrianmässiga rasism här är en bra indikator på hans känslomässiga ignorering av människoliv. Vi kommer att se att hans affinitet för att vara 'dominant' kommer in när han interagerar med andra människor. Samtidigt tenderar Tom dock att omge sig med de som är svagare och mindre mäktiga – förmodligen desto bättre är det att behärska sin fysiska, ekonomiska och klassmässiga makt över dem.

'Jag är glad att det är en tjej. Och jag hoppas att hon kommer att bli en dåre — det är det bästa en tjej kan vara i den här världen, en vacker liten dåre. (1,118)

Daisy berättar för Nick att det här är de första orden hon sa efter att hon fött sin dotter.

Denna roliga och deprimerande tolkning av vad som krävs för att lyckas som kvinna i Daisys värld är en bra inblick i varför hon beter sig som hon gör. Eftersom hon aldrig har behövt kämpa för någonting, på grund av hennes materiella rikedom och det faktum att hon inte har några ambitioner eller mål, känns hennes liv tomt och meningslöst för henne. På ett sätt kommer denna önskan om att hennes dotter ska vara en 'dåre' från ett bra ställe. Baserat på sina egna erfarenheter antar hon att en kvinna som är för dum för att inse att hennes liv är meningslöst kommer att vara lyckligare än en (som Daisy själv) som är rastlös och fylld av existentiell ennui (vilket är ett fint sätt att beskriva att vara uttråkad). av ens existens).

Första gången Nick ser honom gör Gatsby denna halvt bedjande gest till honom grönt ljus i slutet av Daisys brygga . Detta är vår första glimt av hans besatthet och hans strävan efter det ouppnåeliga. Gatsby gör denna sträckande rörelse flera gånger genom boken , varje gång för att något han har strävat efter är precis utanför hans grepp.

kapitel 2 Citat

Ungefär halvvägs mellan West Egg och New York förenas motorvägen hastigt med järnvägen och går bredvid den en kvarts mil, för att krympa bort från ett visst öde landområde. Detta är en dal av aska – en fantastisk gård där aska växer som vete till åsar och kullar och groteska trädgårdar där askan tar formen av hus och skorstenar och stigande rök och slutligen, med en transcendent ansträngning, av män som rör sig svagt och redan faller sönder. genom den pulverformiga luften. (2.1)

Varje gång någon åker från Long Island till Manhattan eller tillbaka går de genom detta deprimerande industriområde mitt i Queens. Fabrikerna som ligger här förorenar luften och landar runt dem - deras skräp är det som gör 'aska' damm som täcker allt och alla. Det här är plats där de som inte kan lyckas i rat race hamnar, hopplösa och saknar något sätt att fly . Kolla in vår fokuserade artikel för en mycket mer djupgående analys av vad den avgörande symbolen för 'askdalen' står för i denna roman.

Doktor T. J. Eckleburgs ögon är blå och gigantiska - deras näthinna är en yard hög. De ser ut från inget ansikte utan istället från ett par enorma gula glasögon som passerar över en obefintlig näsa. Uppenbarligen satte någon vild vickande av en oculist dem dit för att göda sin praktik i stadsdelen Queens, och sjönk sedan ner i evig blindhet eller glömde dem och flyttade därifrån. Men hans ögon, lite nedtonade av många mållösa dagar under sol och regn, ruvar vidare över den högtidliga dumpningsplatsen. (2.2)

Det finns ingen Gud i romanen. Ingen av karaktärerna verkar vara religiös, ingen undrar över de moraliska eller etiska konsekvenserna av några handlingar, och i slutändan finns det inga straff som delas ut till de dåliga eller belöningar som ges till de goda. Denna brist på religiös känsla är delvis det som gör Toms lögn till Myrtle om att Daisy är katolik särskilt uppriktig. Denna brist på ens en grundläggande moralisk ram understryks av ögonen på doktor T.J. Eckleburg , en gigantisk anslagstavla som är så nära den här världen kommer att ha en vaksam auktoritativ närvaro.

Detta kapitel är vår huvudsakliga exponering för Myrtle Wilson, Toms älskarinna . Här ser vi huvudpunkterna i hennes personlighet - eller åtminstone hur hon kommer över till Nick. För det första är det intressant att notera att förutom Tom, vars skrymmande kroppsbyggnad Nick verkligen ägnar mycket uppmärksamhet, Myrtle är den enda karaktären vars kroppslighet uppehålls länge. Vi hör mycket om hennes kropp och hur hon rör sig i rymden – här får vi henne inte bara att 'svepa' över rummet, 'expandera' och 'rotera' utan också känslan av att hennes 'gester' på något sätt är 'våldsamma'. Det är logiskt att för Nick, som är i den coola och fristående Jordan, är Myrtles överentusiastiska intryck lite avskräckande. Men kom ihåg detta fokus på Myrtles kropp när du läser Kapitel 7 , där denna kropp kommer att exponeras på ett chockerande sätt.

En tid mot midnatt stod Tom Buchanan och Mrs Wilson ansikte mot ansikte och diskuterade med passionerade röster om Mrs Wilson hade någon rätt att nämna Daisys namn.

'Daisy! Daisy! Daisy! ropade mrs Wilson. 'Jag säger det när jag vill! Daisy! Dai——'

Tom Buchanan gjorde en kort skicklig rörelse bröt hennes näsa med sin öppna hand. (2,124-126)

Denna bit av våld inkapslar kortfattat Toms brutalitet , hur lite han tänker på Myrtle, och det säger också mycket om deras oerhört ojämlika och oroande relation . Två saker att tänka på:

#1: Varför vill inte Tom att Myrtle ska nämna Daisy? Det kan vara ett sätt att behålla diskretion – att hålla sin identitet hemlig för att dölja affären. Men med tanke på att alla i stan uppenbarligen känner till Myrtle, verkar inte detta vara anledningen. Mer troligt är det faktum att Tom håller faktiskt Daisy i mycket högre anseende än Myrtle, och han vägrar att låta underklasskvinnan 'förnedra' hans högklassiga fru genom att tala fritt om henne. Detta är återigen ett exempel på hans extrema snobbism.

#2: Tom är en person som använder sin kropp för att få vad han vill. Ibland är detta inom socialt acceptabla gränser – till exempel på fotbollsplanen vid Yale – och ibland är det för att få alla omkring honom att följa efter. Det är också intressant att både Tom och Myrtle är så fysiskt närvarande karaktärer i romanen – i detta ögonblick är Myrtle den enda karaktären som faktiskt står upp mot Tom. På ett sätt är de en perfekt match.

Kapitel 3 Citat

Jag tror att den första natten jag gick till Gatsbys hus var jag en av få gäster som faktiskt hade blivit inbjudna. Folk var inte inbjudna – de gick dit. De satte sig i bilar som bar ut dem till Long Island och på något sätt hamnade de vid Gatsbys dörr. Väl där presenterades de av någon som kände Gatsby och efter det uppförde de sig enligt de beteenderegler som är förknippade med nöjesparker. Ibland kom och gick de utan att ha träffat Gatsby alls, kom till festen med en enkelhet i hjärtat som var en egen biljett för inträde. (3,7)

Gatsbys fester är symbolen för anonymt, meningslöst överskott – så mycket att folk behandlar hans hus som ett slags offentligt, eller åtminstone kommersiellt, utrymme snarare än ett privat hem. Detta är kopplat till nya pengars vulgaritet —Du kan inte föreställa dig att Tom och Daisy ordnar en fest som denna. Eller Nick för den delen. Det slumpmässiga och meningslösa överseendet från hans fester framhäver ytterligare Gatsbys isolering från sanna vänner . Som Jordan säger senare, stora fester är fantastiska eftersom de ger avskildhet/intimitet, så Gatsby står ensam i ett hav av främlingar som har sina egna intima stunder.

En kraftig medelålders man med enorma uggleögda glasögon satt något berusad på kanten av ett stort bord och stirrade med ostadig koncentration på bokhyllorna. …Han viftade med handen mot bokhyllorna.

'Om det. I själva verket behöver du inte bry dig om att fastställa. konstaterade jag. De är verkliga... 'Absolut verkliga - har sidor och allt. Jag trodde att de skulle vara en snygg hållbar kartong. Faktum är att de är helt verkliga. Sidor och—här! Låt mig visa dig.'

Han tog vår skepsis för given och rusade till boklådorna och återvände med volym ett av 'Stoddard-föreläsningarna'.

'Ser!' ropade han triumferande. 'Det är en bona fide trycksak. Det lurade mig. Den här killen är en vanlig Belasco. Det är en triumf. Vilken grundlighet! Vilken realism! Visste när man skulle sluta också – klippte inte av sidorna. Men vad vill du? Vad förväntar du dig?' (3,41-50)

Belasco var en känd teaterproducent, så att jämföra Gatsby med honom här är ett sätt att beskriva biblioteket som en scen för en pjäs – med andra ord som en magnifik och övertygande fejk. Detta hav av olästa böcker är antingen ännu mer enormt slöseri med resurser, eller ett slags miniatyrexempel på att en persons kärnidentitet förblir densamma oavsett hur många lager av förklädnad som läggs ovanpå.

Gatsby har pengar att köpa dessa böcker, men han saknar intresse, djup, tid eller ambition att läsa och förstå dem , vilket liknar hur han ser på sin strävan att få Daisy.

Han log förstående - mycket mer än förstående. Det var ett av dessa sällsynta leenden med en egenskap av evig trygghet i sig, som du kan stöta på fyra eller fem gånger i livet. Den mötte – eller verkade möta – hela den yttre världen för ett ögonblick och koncentrerade sig sedan på dig med en oemotståndlig fördom till din fördel. Den förstod dig precis så långt som du ville bli förstådd, trodde på dig som du skulle vilja tro på dig själv och försäkrade dig att den hade just det intrycket av dig som du, på ditt bästa, hoppades kunna förmedla. Precis vid den tidpunkten försvann den – och jag tittade på en elegant ung rough-neck, ett eller två år över trettio, vars utarbetade formalitet i tal bara missade att vara absurd. En tid innan han presenterade sig fick jag ett starkt intryck av att han valde sina ord med omsorg. (3,76)

Mycket av Gatsbys vädjan ligger i hans förmåga att omedelbart få kontakt med personen han pratar med , för att få den personen att känna sig viktig och uppskattad. Det är förmodligen det som gör honom till en stor frontfigur för Wolfsheims bootleggingsföretag och förbinder honom med Daisy, som också har en övernaturligt tilltalande egenskap— hennes röst .

Oärlighet hos en kvinna är en sak man aldrig skyller djupt på – jag var slentrianmässigt ledsen, och sedan glömde jag. (3,161)

De offhanded misogyny av denna kommentar som Nick gör om Jordan är talande i en roman där kvinnor generellt behandlas som föremål i värsta fall eller i bästa fall mindre varelser. Även vår berättare, till synes en tolerant och icke-dömande iakttagare, avslöjar här en kärna av patriarkala antaganden som går djupt.

Var och en misstänker sig själv för åtminstone en av kardinaldygderna, och detta är min: jag är en av de få ärliga människor som jag någonsin har känt. (3,171)

Det finns lager av mening och humor här.

Först, humorn:

Medan det i kristen tradition finns begreppet kardinaldygder, är ärlighet inte en av dem. Så här, eftersom frasen 'kardinalsynd' är det mer välbekanta konceptet, finns det ett litet skämt om att Nicks ärlighet faktiskt är en negativ egenskap, en börda.
Nick berättar om sin noggranna ärlighet en sekund efter att han avslöjat att han har skrivit kärleksbrev till en tjej hemma varje vecka trots att han ville avsluta deras förhållande, och trots att han dejtade en tjej på hans kontor och sedan dejtade Jordan under tiden. Så ärlighet för Nick betyder inte riktigt vad det skulle kunna för de flesta.

För det andra, innebörden:

Vad betyder det att vår berättare i ett andetag säger till oss att han är ärlig mot ett fel och att han inte tror att de flesta andra människor är ärliga? Det här låter som en iakttagelse av ödmjuk skryt. Men också, vi måste ifrågasätta Nicks förmåga att förstå/empatisera med andra människor om han tror att han befinner sig på ett sådant borttaget existensplan från dem. Och givetvis, eftersom han precis visade oss att han faktiskt inte är så ärlig för bara ett stycke sedan, måste vi inse att hans berättande förmodligen inte är helt sakligt/korrekt/sanningsfullt. Dessutom kommer den här observationen i slutet av det tredje kapitlet, efter att vi äntligen har träffat alla stora aktörer – så det är som att tavlan har satts, och nu har vi äntligen tillräckligt med information för att misstro vår berättare.

kapitel 4 Citat

'Jag ska framföra en stor begäran till dig i dag,' sa han och plockade tillfredsställt in sina souvenirer, 'så jag tyckte att du borde veta något om mig. Jag ville inte att du skulle tro att jag bara var ingen. Du förstår, jag brukar befinna mig bland främlingar eftersom jag driver hit och dit och försöker glömma det sorgliga som hände mig.' (4,43)

Ju mer Gatsby verkar avslöja om sig själv, desto mer är han fördjupar mysteriet — Det är otroligt hur klyschigt och ändå hur spännande det 'tråkiga' han omedelbart nämner är. Det är också intressant det Gatsby använder sin ursprungsberättelse som en transaktion – han delar inte sitt förflutna med Nick för att skapa en koppling, utan som förskottsbetalning för en tjänst. Samtidigt finns det mycket humor i den här scenen. Föreställ dig att varje gång du berättade något om dig själv för någon så var du tvungen att piska ut något fysiskt föremål för att bevisa att det var sant!

'Allt kan hända nu när vi har glidit över den här bron', tänkte jag; 'vad som helst. . . .'

Till och med Gatsby kunde hända, utan någon speciell förundran. (4,56-58)

I en roman som är så angelägen om att passa in, att ta sig upp i sociala led och att ha rätt ursprung, är det alltid intressant att se var de som faller utanför detta rankingsystem nämns. Bara han tidigare beskrev att älska anonymiteten på Manhattan , här finner Nick sig själv njuta av en liknande smältdegelkvalitet som han ser ett otydligt etniskt begravningståg ('sydöstra Europa' betyder troligen att folket är grekiska) och en bil med både svarta och vita människor.

Det som nu är rasistisk terminologi används här nedsättande, men inte nödvändigtvis med samma sorts blinda hat som Tom visar. Istället kan Nick se att det inom det svarta samhället också finns sociala rangord och avgränsningar – han skiljer på hur de fem svarta männen i bilen är klädda och noterar att de känner sig redo att utmana honom och Gatsby på något bilrelaterat sätt . Vill de tävla? Att jämföra kläder? Det är oklart, men det ökar känslan av möjlighet som resan till Manhattan alltid representerar i boken.

'Meyer Wolfshiem? Nej, han är en spelare. Gatsby tvekade och tillade sedan kyligt: 'Han är mannen som fixade World's Series redan 1919.'

'Fixat World's Series?' upprepade jag.

Idén förbryllade mig. Jag kom naturligtvis ihåg att World's Series hade fixats 1919, men om jag överhuvudtaget hade tänkt på det skulle jag ha tänkt på det som en sak som bara hände, slutet på någon oundviklig kedja. Det föll mig aldrig in att en man kunde börja leka med femtio miljoner människors tro – med en inbrottstjuv som blåser i ett kassaskåp.

'Hur råkade han göra det?' frågade jag efter en minut.

'Han såg bara möjligheten.'

'Varför sitter han inte i fängelse?'

'De kan inte få tag på honom, gamla sport. Han är en smart man.

(4,113-119)

Nicks förvåning över tanken på att en man ligger bakom en enorm händelse som den fasta World Series är talande. För en sak, den mäktiga gangstern som en prototyp av att dra-själv-upp-i-stövelbanden, självstartande man, som Amerikansk dröm håller upp som ett föredöme av prestation, hånar detta individualistiska ideal .

Det kopplar också Gatsby till en värld av kriminalitet, bedrägeri och de underliggande metoder som krävs för att åstadkomma enorma förändringar. På ett mindre, mindre kriminellt sätt har det tydligt att se på Wolfshiems manövrering smittats av på Gatsby och hans invecklade storskaliga plan för att få Daisys uppmärksamhet genom att köpa en enorm herrgård i närheten.

Nick tänker så här om Jordan medan de kysser sig. Två saker att tänka på:

Vilken tror han att han är: den förföljde eller den förföljande?Den upptagna eller den trötta? Kanske är det meningen att vi ska matcha dessa adjektiv till de två personerna som är involverade i den huvudsakliga kärlekshistorien, i vilket fall Gatsby är både den förföljande och den upptagna, medan Daisy är den förföljde och den trötta.

Om Tom, Daisy och Gatsby är inlåsta i en romantisk triangel (eller kvadrat, om vi inkluderar Myrtle), då Jordan och Nick tävlar om positionen som berättare . Nick presenterar sig själv som den objektiva, icke-dömande observatören - den förtrogna till alla han möter. Så det är intressant att vi här får hans perspektiv på Jordans berättarstil - 'universell skepticism' - direkt efter att hon får ta över att berätta historien för en stor del av kapitlet. Vilket är det bästa tillvägagångssättet, frågar vi oss, de alltför godtrogna eller de trötta och otrogna? Är vi mer benägna att tro Jordan när hon säger något positivt om någon eftersom hon är så snabb att hitta fel? Till exempel verkar det viktigt att hon är den som säger att Daisy inte har haft några affärer, inte Nick.

Kapitel 5 Citat

'Du säljer obligationer, eller hur, gammal sport?'... 'Ja, det här skulle intressera dig. Det skulle inte ta upp mycket av din tid och du kan plocka in en bra bit pengar. Det råkar vara något ganska konfidentiellt.'

Jag inser nu att det samtalet under andra omständigheter kan ha varit en av kriserna i mitt liv. Men eftersom erbjudandet uppenbarligen och taktlöst var att en tjänst skulle utföras, hade jag inget annat val än att avbryta honom där. (5,22-25)

Nick inser att det han snabbt avfärdade i ögonblicket lätt kunde ha varit det moraliska problem som förändrade hela hans framtid. Det verkar som att Nick tror att detta var hans chans att komma in i brottslighetens värld – om vi antar att det Gatsby föreslog är någon form av insiderhandel eller liknande olaglig spekulativ aktivitet – och därmed bli instängd på östkusten snarare än att dra sig tillbaka till Mellanvästern .

Det är slående Nick inser att hans yttersta svaghet – det som faktiskt kan fresta honom – är pengar . På så sätt är han annorlunda än Gatsby, vars frestelse är kärlek, och Tom, vars frestelse är sex — Och självklart är han också annorlunda eftersom han motstår frestelsen snarare än att gå all-in. Även om Nicks vägran kunde ses som ett tecken på hans ärlighet, understryker det istället hur mycket han håller sig till regler för artighet. När allt kommer omkring avvisar han bara idén för att han känner att han 'inte hade något val' om förslaget eftersom det var 'taktlöst'. Vem vet vad Nick skulle ha varit med om om bara Gatsby varit lite smidigare i sitt tillvägagångssätt?

Å ena sidan, djupet i Gatsbys känslor för Daisy är romantiskt . Han lever överdriften av varje kärlekssonetter och ficklampa som någonsin skrivits. Det är trots allt första gången vi ser Gatsby tappa kontrollen över sig själv och sin extremt noggranna självpresentation. Men å andra sidan, vet han faktiskt något om Daisy som människa? Lägg märke till att det är 'idén' som han har förtärts av, inte så mycket verkligheten. Ordet 'under' får det att låta som att han har en religiös upplevelse i Daisys närvaro. Piedestalen som han har satt henne på är så otroligt hög att det inte finns något för henne att göra annat än att bli en besvikelse.

Nästan direkt när han äntligen fick henne, Daisy börjar blekna från ett idealiskt begärsobjekt till en verklig människa . Det spelar ingen roll hur potentiellt underbar person hon kan vara – hon skulle aldrig kunna leva upp till idén om ett 'förtrollat objekt' eftersom hon varken är magisk eller något. Det finns också en fråga här om 'vad händer härnäst?' för Gatsby. Om du bara har ett mål i livet, och det slutar med att du når det målet, vad är ditt livs syfte nu?

Kapitel 6 Citat

Sanningen var att Jay Gatsby, från West Egg, Long Island, sprang från sin platonska uppfattning om sig själv. Han var en Guds son – en fras som, om den betyder något, betyder just det – och han måste handla om sin Faders verksamhet, att tjäna en vidsträckt, vulgär och ren skönhet. (6,7)

Här är Gatsbys tydligaste koppling och idealet om den oberoende, individualistiska, självgjorda människan -de den ultimata symbolen för den amerikanska drömmen . Det är talande att när han beskriver Gatsby på det här sättet, länkar Nick honom också till andra idéer om perfektion.

Först refererar han till Platons filosofiska konstruktion av idealformen – ett helt otillgängligt perfekt objekt som existerar utanför vår verkliga existens.

För det andra hänvisar Nick till olika bibliska upplysningar som Adam och Jesus som kallas 'Guds son' i Nya testamentet – återigen, och kopplar Gatsby till mytiska och större än livets varelser som är långt borta från levd erfarenhet. Gatsbys självmytologisering är på så sätt en del av en större tradition av mytbildning.

Tom var uppenbarligen störd över att Daisy sprang omkring ensam, för följande lördagskväll följde han med henne till Gatsbys fest. Kanske gav hans närvaro kvällen dess säregna egenskap av förtryckande — den sticker ut i mitt minne från Gatsbys andra fester den sommaren. Det fanns samma människor, eller åtminstone samma sorts människor, samma överflöd av champagne, samma mångfärgade, mångfaldiga uppståndelse, men jag kände ett obehag i luften, en genomträngande hårdhet som inte hade funnits där innan. Eller kanske jag bara hade vant mig vid det, vuxit till att acceptera West Egg som en värld som är komplett i sig själv, med sina egna normer och sina egna stora figurer, oöverträffad eftersom den inte hade någon medvetenhet om att vara det, och nu tittade jag på det igen, genom Daisys ögon. Det är alltid tråkigt att se med nya ögon på saker som du har använt din egen omställningsförmåga på. (6,60)

Vad för Nick hade varit ett centrum för spänning, kändisskap och lyx är nu plötsligt ett deprimerande skådespel. Det är intressant att detta delvis beror på att Daisy och Tom i någon mening är inkräktare – deras närvaro stör West Eggs instängda värld eftersom det påminner Nick om West Eggs lägre sociala ställning. Det är också viktigt att se det att ha Tom och Daisy där gör Nick självmedveten om det psykiska arbete han har behövt göra för att 'anpassa sig' till vulgariteten och olika 'standarder' för beteende han har varit med om. Kom ihåg att han kom in i romanen på en social grund som liknar Tom och Daisy. Nu påminns han plötsligt om att han har förnedrat sig själv genom att umgås med Gatsby.

Men resten förolämpade henne – och utan tvekan, eftersom det inte var en gest utan en känsla. Hon var bestört av West Egg, denna oöverträffade 'plats' som Broadway hade skapat i en fiskeby på Long Island – förskräckt av dess råa kraft som skavde under de gamla eufemismerna och av det alltför påträngande öde som drev sina invånare längs en genväg från ingenting till ingenting. Hon såg något hemskt i själva enkelheten som hon inte förstod. (6,96)

Precis som tidigare vi bjöds på Jordan som berättare stand-in , nu har vi en ny uppsättning ögon att se berättelsen genom – Daisys. Hennes snobberi är djupt rotat, och hon gör ingenting för att dölja det eller övervinna det (till skillnad från Nick, till exempel). Precis som Jordan är Daisy dömande och kritisk. Till skillnad från Jordan uttrycker Daisy detta genom 'känsla' snarare än cyniskt hån. Hur som helst, vad Daisy inte gillar är att de nya rika inte har lärt sig att dölja sin rikedom under ett faner av gentilitet – fulla av den 'råa kraften' som helt nyligen har fått dem till den här stationen i livet, de är alltför uppenbart materialistiska. Deras 'enkelhet' är deras målmedvetna hängivenhet till pengar och status, som i hennes sinne gör resan från födsel till död ('från ingenting till ingenting') meningslös.

Han ville inget mindre av Daisy än att hon skulle gå till Tom och säga: 'Jag har aldrig älskat dig.' (6,125)

Håll dig till den här informationen – den kommer att bli viktig senare. Detta är verkligen ett symptom på Gatsbys absolutistiska känslor för Daisy . Det räcker inte för henne att lämna Tom. Istället, Gatsby förväntar sig att Daisy ska förneka hela hennes förhållande med Tom för att visa att hon alltid varit lika monomant besatt av honom som han varit med henne. Problemet är att detta berövar henne hennes mänsklighet och personlighet – hon är inte exakt lik honom, och det är ohälsosamt att han kräver att hon ska vara en identisk återspegling av hans tankesätt.

'Jag skulle inte begära för mycket av henne,' vågade jag. 'Du kan inte upprepa det förflutna.'

'Kan inte upprepa det förflutna?' grät han vantrot. 'Varför såklart kan du det!'

Han såg vilt omkring sig, som om det förflutna lurade här i skuggan av hans hus, precis utom räckhåll för hans hand.

'Jag ska fixa allt precis som det var förut', sa han och nickade bestämt. 'Hon får se.'

Han pratade mycket om det förflutna och jag insåg att han ville få tillbaka något, kanske en uppfattning om sig själv, som hade gått till att älska Daisy. Hans liv hade varit förvirrat och oordnat sedan dess, men om han en gång kunde återvända till en viss startplats och gå igenom det hela långsamt, kunde han ta reda på vad det var för något. . . (6,128-132)

Detta är ett av de mest kända citaten från romanen. Gatsbys blinda tro på hans förmåga att återskapa något kvasifiktivt förflutet som han har hållit på i fem år är både en hyllning till hans romantiska och idealistiska natur ( det som Nick så småningom bestämmer sig för gör honom 'bra' ) och en tydlig indikation på att han bara kan vara en helt vilseledande fantast. Hittills i hans liv har allt han fantiserat om när han först föreställde sig själv som Jay Gatsby blivit verklighet. Men i den förvandlingen känns Gatsby nu som att han har förlorat en grundläggande del av sig själv - det han 'ville återhämta sig'.

Genom allt han sa, även genom hans fruktansvärda sentimentalitet, blev jag påmind om något - en svårgripbar rytm, ett fragment av förlorade ord, som jag hade hört någonstans för länge sedan. För ett ögonblick försökte en fras ta form i min mun och mina läppar skiljdes åt som en dum mans, som om det var mer som kämpade mot dem än en susning av förskräckt luft. Men de gav inget ljud och det jag nästan hade kommit ihåg var okommunicerbart för alltid. (6,135)

Precis som Gatsby söker efter en oåterkallelig del av sig själv, så Nick har också ett ögonblick av att vilja komma i kontakt med något som verkar bekant men som är utom räckhåll . I en trevlig bit av subtilt snobberi avfärdar Nick Gatsbys beskrivning av sin kärlek till Daisy som svindlande nonsens ('skrämmande sentimentalitet'), men finner sitt eget försök att minnas en bit av en kärlekssång eller dikt som en mystiskt tragisk bit av frånkoppling. Detta ger oss en snabb inblick i karaktären Nick – en pragmatisk man som är snabb att döma andra (mycket snabbare än hans självbedömning som en objektiv observatör skulle få oss att tro) och som är mycket mer självcentrerad än han inser.

Kapitel 7 Citat

Sedan mindes hon värmen och satte sig skyldig i soffan precis när en nytvättad sköterska som ledde en liten flicka kom in i rummet.

'Välsignad dyrbar', krönade hon och sträckte ut armarna. 'Kom till din egen mamma som älskar dig.'

Barnet, som övergavs av sköterskan, rusade över rummet och rotade blygt in i sin mammas klänning.

'Den välsignade dyrbara! Fick mamma puder på ditt gamla gulaktiga hår? Stå upp nu och säg How-de-do.'

Gatsby och jag lutade oss i min tur ner och tog den lilla motvilliga handen. Efteråt fortsatte han att titta på barnet med förvåning. Jag tror inte att han någonsin riktigt trodde på dess existens tidigare. (7,48-52)

Detta är vår första och enda chans att se Daisy utför moderskap . Och 'uppträda' är det rätta ordet, eftersom allt om Daisys handlingar här klingar lite falskt och hennes söta sjunger lite som en handling. Sjuksköterskans närvaro gör det tydligt att, liksom många överklasskvinnor på den tiden, Daisy ägnar sig faktiskt inte åt någon barnuppfostran .

På samma gång, detta är ögonblicket då Gatsbys vanföreställningar börjar brytas samman . Chocken och överraskningen som han upplever när han inser att Daisy verkligen har en dotter med Tom visar hur lite han har tänkt på det faktum att Daisy har haft ett eget liv utanför honom under de senaste fem åren. Existensen av barnet är ett bevis på Daisys separata liv, och Gatsby kan helt enkelt inte hantera då hon inte är precis som han har föreställt sig att hon är.

Äntligen, här kan vi se hur Pammy föds upp för sitt liv som en framtid 'vacker liten dåre', som Daisy uttryckte det . När Daisys smink skaver på Pammys hår, uppmanar Daisy sin motvilliga dotter att vara vänlig mot två främmande män.

'Vad ska vi göra med oss själva i eftermiddag,' ropade Daisy, 'och dagen efter det och de kommande trettio åren?'

'Var inte sjuklig,' sa Jordan. 'Livet börjar om igen när det blir krispigt på hösten.' (7.74-75)

Att jämföra och kontrastera Daisy och Jordan ) är ett av de vanligaste uppdragen du kommer att få när du studerar den här romanen. Detta mycket berömda citat är ett bra ställe att börja.

Daisys försök till ett skämt avslöjar hennes grundläggande tristess och rastlöshet. Trots att hon har social ställning, rikedom och vilka materiella ägodelar hon kan önska sig, är hon inte lycklig i sitt oändligt monotona och repetitiva liv. Denna existentiella ennui bidrar långt till att förklara varför hon tar tag i Gatsby som en flykt från rutin.

Å andra sidan är Jordan en pragmatisk och realistisk person som griper möjligheter och som ser möjligheter och till och med repetitiva cykliska ögonblick av förändring. Till exempel här, även om hösten och vintern oftast är kopplade till sömn och död, medan det är våren som vanligtvis ses som säsongen för återfödelse, för Jordan medför varje förändring chansen till återuppfinnande och nya början.

'Hon har en indiskret röst', anmärkte jag. 'Den är full av...'

Jag tvekade.

'Hennes röst är full av pengar', sa han plötsligt.

Här går vi till roten av vad det egentligen är som lockar Gatsby så mycket till Daisy.

Nick noterar att hur Daisy pratar med Gatsby är tillräckligt för att avslöja deras förhållande till Tom. Återigen ser vi den kraftfulla attraktionen av Daisys röst. För Nick är den här rösten full av 'indiskretion', ett intressant ord som samtidigt för tankarna till avslöjandet av hemligheter och avslöjandet av olaglig sexuell aktivitet. Nick har använt det här ordet i denna konnotation tidigare - när han beskrev Myrtle i kapitel 2 han använder ordet 'diskret' flera gånger för att förklara de försiktighetsåtgärder hon vidtar för att dölja sin affär med Tom.

Men för Gatsby, Daisys röst har inte denna sexiga lockelse, lika mycket som den gör löftet om rikedom , vilket har varit hans överordnade ambition och mål under större delen av hans liv. För honom markerar hennes röst henne som ett pris som ska samlas in. Detta intryck understryks ytterligare av sagans bildspråk som följer sambandet mellan Daisys röst och pengar. Ungefär som att prinsessor som är sagans slut ges som en belöning till modiga hjältar, så Daisy är också Gatsbys vinster, en indikation på att han har lyckats.

'Du tycker att jag är ganska dum, eller hur?' han föreslog. Jag kanske är det, men jag har en — nästan en andra syn ibland, som talar om för mig vad jag ska göra. Du kanske inte tror det, men vetenskapen——' (7.123)

Nick ser aldrig Tom som allt annat än en skurk ; dock är det intressant att bara Tom ser omedelbart Gatsby för bedrägerierna som han visar sig vara . Nästan från början kallar Tom det att Gatsbys pengar kommer från bootlegging eller någon annan kriminell aktivitet. Det är nästan som om Toms lögnliv ger honom speciell insikt i att upptäcka andras lögner.

Den obevekliga bultande hettan började förvirra mig och jag hade ett dåligt ögonblick där innan jag insåg att hans misstankar hittills inte hade kommit till Tom. Han hade upptäckt att Myrtle hade något slags liv förutom honom i en annan värld och chocken hade gjort honom fysiskt sjuk. Jag stirrade på honom och sedan på Tom, som hade gjort en parallell upptäckt mindre än en timme tidigare - och det slog mig att det inte fanns någon skillnad mellan män, i intelligens eller ras, så djup som skillnaden mellan de sjuka och de bruna . Wilson var så sjuk att han såg skyldig ut, oförlåtligt skyldig – som om han precis hade fått någon fattig flicka med barn. (7,160)

Du kommer också ofta att bli ombedd att jämföra Tom och Wilson , två karaktärer som delar några plotdetaljer gemensamt. Denna passage, som kontrasterar uttryckligen dessa två mäns reaktioner på att få reda på att deras fruar har affärer , är ett bra ställe att börja.

Toms svar på Daisy och Gatsbys förhållande är att omedelbart göra allt för att visa sin makt. Han tvingar fram en resa till Manhattan, kräver att Gatsby ska förklara sig, avvecklar systematiskt den noggranna bild och mytologi som Gatsby har skapat, och får slutligen Gatsby att köra hem Daisy för att visa hur lite han har att frukta av att de är ensamma tillsammans.

Wilson försöker också visa makt. Men han är så oanvänd vid att hantera det att hans bästa ansträngning är att låsa in Myrtle och sedan lyssna på hennes förödmjukande förolämpningar och provokationer. Dessutom, snarare än att koppla av under den här kraftresan, blir Wilson fysiskt sjuk och känner sig skyldig både över sin del i att driva bort sin fru och över att ha handlat henne till underkastelse.

Slutligen är det intressant att Nick återger dessa reaktioner som hälsorelaterade. Vems svar ser Nick som 'sjuk' och vems som 'bra'? Det är frestande att koppla Wilsons kroppsliga svar till ordet 'sjuk', men tvetydigheten är målmedveten. Är det sjukare i den här situationen att njuta av en makthungrig glädje i att plocka ur en rival, Tom-stil, eller att bli övervunnen på en psykosomatisk nivå, som Wilson?

'Självkontroll!' upprepade Tom misstroget. 'Jag antar att det senaste är att luta sig tillbaka och låta Mr. Ingen från Ingenstans älska med din fru. Tja, om det är tanken kan du räkna bort mig. . . . Nuförtiden börjar folk med att håna familjeliv och familjeinstitutioner och sedan kastar de allt överbord och har blandäktenskap mellan svart och vit.'

Rödad av sitt passionerade skratt såg han sig själv stå ensam på civilisationens sista barriär.

'Vi är alla vita här', mumlade Jordan.

'Jag vet att jag inte är särskilt populär. Jag ger inga stora fester. Jag antar att du måste göra ditt hus till en svinstia för att få några vänner — i den moderna världen.

Arg som jag var, som vi alla var, blev jag frestad att skratta när han öppnade munnen. Övergången från libertine till prig var så fullständig. (7,229-233)

Nick är glad när han får demonstrera hur underutbildad och dum Tom faktiskt är . Här förvandlas Toms ilska mot Daisy och Gatsby på något sätt till ett självömkande och falskt rättfärdigt tjafs om sammanslagning, lös moral och förfallet av trofasta institutioner. Vi ser kopplingen mellan Jordan och Nick när de båda punkterar Toms pompösa ballong : Jordan påpekar att ras egentligen inte är aktuellt för tillfället, och Nick skrattar åt hyckleriet hos en kvinnokarl som Tom som plötsligt beklagar sin frus bristande anständighet.

'Hon har aldrig älskat dig, hör du?' han grät. 'Hon gifte sig bara med dig för att jag var fattig och hon var trött på att vänta på mig. Det var ett fruktansvärt misstag, men i sitt hjärta älskade hon aldrig någon utom mig! (7,241)

Gatsby kastar försiktighet för vinden och avslöjar historien att han har berättat för sig själv om Daisy hela tiden. I hans sinne har Daisy längtat efter honom lika mycket som han har längtat efter henne, och han har kunnat förklara hennes äktenskap för sig själv genom att helt enkelt undanröja alla föreställningar om att hon kan ha sina egna förhoppningar, drömmar, ambitioner och motiv. . Gatsby har under de senaste fem åren drivits av tanken att han har tillgång till det som ligger i Daisys hjärta. Vi kan dock se att en dröm byggd på denna typ av flytsand i bästa fall är önsketänkande och i värsta fall avsiktlig självbedrägeri.

'Daisy, det är över nu', sa han allvarligt. 'Det spelar ingen roll längre. Berätta bara sanningen för honom - att du aldrig älskat honom - och allt är utplånat för alltid.' ...

Hon tvekade. Hennes blick föll på Jordan och mig med en sorts vädjan, som om hon äntligen insåg vad hon gjorde - och som om hon aldrig, hela tiden, hade tänkt göra någonting alls. Men det var gjort nu. Det var för sent….

Gatsbys ögon öppnades och stängdes.

'Älskade du mig också?' upprepade han. (7,254-266)

Gatsby vill inget mindre än att Daisy raderar de sista fem åren av sitt liv. Han är ovillig att acceptera tanken att Daisy har haft känslor för någon annan än honom, att hon har haft en historia som inte involverar honom, och att hon inte har ägnat varenda sekund av varje dag åt att undra när han skulle komma tillbaka till henne. liv. Hans absolutism är en form av känslomässig utpressning.

Trots alla Daisys uppenbara svagheter är det ett bevis på hennes psykologiska styrka att hon helt enkelt inte är villig att återskapa sig själv, sina minnen och sina känslor i Gatsbys bild. Hon kunde lätt vid det här laget säga att hon aldrig har älskat Tom, men detta skulle inte vara sant, och hon vill inte ge upp sin självständighet i sinnet. Till skillnad från Gatsby, som mot alla bevis på motsatsen tror att man kan upprepa det förflutna, vill Daisy veta att det finns en framtid. Hon vill att Gatsby ska vara lösningen på hennes oro för varje påföljande framtida dag, snarare än en förvirring om de val hon har gjort för att komma till denna punkt.

Samtidigt är det viktigt att notera Nicks insikt att Daisy 'aldrig hade tänkt göra någonting alls.' Daisy har aldrig planerat att lämna Tom. Vi har vetat detta sedan dess första gången vi såg dem i slutet av kapitel 1 , när han insåg att de cementerades ihop i sin dysfunktion.

Det gick över och han började prata upphetsat med Daisy, förnekade allt, försvarade sitt namn mot anklagelser som inte hade framförts. Men för varje ord som hon drog sig längre och längre in i sig själv, så han gav upp det och bara den döda drömmen kämpade vidare när eftermiddagen gled iväg, försökte röra vid det som inte längre var påtagligt, kämpande olyckligt, oförtvivlat, mot den där förlorade rösten. rummet. (7,292)

Uppkomsten av Daisys dotter och Daisys deklaration att hon någon gång i sitt liv älskade Tom har båda bidragit till att krossa Gatsbys besatthet av hans dröm. På precis samma sätt har Toms förklaringar om vem Gatsby egentligen är och vad som finns bakom hans fasad brutit Daisys förälskelse. Notera språket här— när Daisy drar sig tillbaka från Gatsby, kommer vi tillbaka till bilden av Gatsby med armarna utsträckta, och försöker ta tag i något som precis är utom räckhåll . I det här fallet är det inte bara Daisy själv, utan också hans dröm om att vara med henne i sitt perfekta minne.

'Slå mig!' han hörde henne gråta. 'Kasta ner mig och slå mig, din smutsiga lilla fegis!' (7,314)

Myrtle slåss genom att provocera och håna . Här påpekar hon Wilsons svaga och skygga natur av uppmanade honom att behandla henne som Tom gjorde när han slog henne tidigare i romanen.

Men innan vi drar vilka slutsatser vi än kan om Myrtle från detta utrop, är det värt att tänka på sammanhanget för denna kommentar.

Först får vi det här talet i tredje hand. Det här är Nick som berättar för oss vad Michaelis beskrev överhörning, så Myrtles ord har gått igenom ett dubbelt manligt filter.

För det andra står Myrtles ord isolerade. Vi har ingen aning om vad Wilson har sagt till henne för att provocera fram denna attack. Vad vi vet är att hur 'maktlös' Wilson än är, har han fortfarande makt nog att fängsla sin fru i deras hus och att ensidigt rycka upp och flytta bort henne flera stater mot hennes vilja. Varken Nick eller Michaelis anmärker på huruvida någon av dessa utövningar av ensidig makt över Myrtle är lämpliga eller rättvisa – det förväntas helt enkelt att detta är vad en man kan göra mot en fru.

Så vad gör vi om det faktum att Myrtle försökte verbalt avskaffa sin man? Att skrika på honom är kanske hennes enda utväg i ett liv där hon inte har någon faktisk förmåga att kontrollera sitt liv eller kroppsliga integritet.

'Dödsbilen' som tidningarna kallade den stannade inte; den kom ut ur det samlande mörkret, vacklade tragiskt ett ögonblick och försvann sedan runt nästa kurva. Michaelis var inte ens säker på dess färg – han sa till den första polismannen att den var ljusgrön. Den andra bilen, den som gick mot New York, stannade hundra meter bortom, och dess förare skyndade tillbaka till där Myrtle Wilson, hennes liv våldsamt släckt, knäböjde i vägen och blandade hennes tjocka, mörka blod med dammet.

Den skarpa kontrasten här mellan den märkligt spöklika karaktären hos bilen som träffar Myrtle och de viscerala, grymma, explicita bilderna av vad som händer med hennes kropp efter att den blivit påkörd är mycket slående. Bilen verkar nästan inte verklig – den kommer ut ur mörkret som en hämndande ande och försvinner, Michaelis kan inte säga vilken färg den har. Under tiden beskrivs Myrtles lik i detalj och är påtagligt fysiskt och närvarande.

Den här behandlingen av Myrtles kropp kan vara ett ställe att gå till när du blir ombedd att jämföra Daisy och Myrtle i klassen. Daisys kropp beskrivs aldrig ens, bortom en mild indikation på att hon föredrar vita klänningar som är fluffiga och lösa. Å andra sidan, varje gång vi ser Myrtle i romanen, blir hennes kropp fysiskt överfallen eller tillägnad. Tom plockar först upp henne genom att trycka in sin kropp olämpligt i hennes på tågstationens perrong. Innan hennes fest har Tom sex med henne medan Nick (en man som är främling för Myrtle) väntar i nästa rum, och sedan avslutar Tom natten med att slå henne i ansiktet. Till slut hålls hon fast av sin man inne i sitt hus och blir sedan överkörd.

Och så, löftet att Daisy och Tom är ett dysfunktionellt par som på något sätt får det att fungera (Nick såg detta kl slutet av kapitel 1 ) är uppfyllt. För noggranna läsare av romanen borde denna slutsats ha varit tydlig från början. Daisy klagar på Tom och Tom fuskar Daisy i serie, men i slutet av dagen är de ovilliga att avstå från de privilegier som deras liv ger dem rätt till.

Det här sanningens ögonblick har gjort Daisy och Tom nere till grunderna. De är i det minst pråliga rummet i sin herrgård och sitter med enkel och opretentiös mat, och de har blivit fråntagna sin faner. Deras ärlighet gör vad de gör – konspirerar för att komma undan med mord, i princip – helt transparent. Och det är det faktum att de kan tolerera denna nivå av ärlighet i varandra förutom att var och en är en slags hemsk person som håller dem samman.

Jämför deras beredskap att förlåta varandra vad som helst – till och med mord! – med Gatsbys insisterande på att det är hans sätt eller inte.

Kapitel 8 Citat

Hon var den första 'trevliga' flickan han någonsin hade känt. I olika oupptäckta egenskaper hade han kommit i kontakt med sådana människor men alltid med oskiljbar taggtråd emellan. Han tyckte att hon var spännande. Han gick till hennes hus, först med andra officerare från Camp Taylor, sedan ensam. Det förvånade honom — han hade aldrig varit i ett så vackert hus förut. Men det som gav det en andlös intensitet var att Daisy bodde där – det var lika lättsamt för henne som hans tält ute på lägret var för honom. Det fanns ett moget mysterium över det, en antydan om sovrum på övervåningen vackrare och coolare än andra sovrum, av homosexuella och strålande aktiviteter som äger rum genom dess korridorer och av romanser som inte var unken och undangärdade redan i lavendel men fräscha och andande och väldoftande av årets lysande bilar och av danser vars blommor knappt vissnade. Det gjorde honom också upphetsad att många män redan hade älskat Daisy - det ökade hennes värde i hans ögon. Han kände deras närvaro runt om i huset, genomsyrade luften med nyanser och ekon av fortfarande livfulla känslor. (8.10)

Anledningen till att ordet 'trevlig' står inom citattecken är att Gatsby inte menar att Daisy är den första trevliga eller älskvärda tjej han har träffat. Istället betyder ordet 'trevlig' här raffinerad, med elegant och förhöjd smak, kräsen och kräsen. Med andra ord, från allra första början är det Gatsby mest värdesätter med Daisy att hon tillhör den uppsättningen av samhället som han desperat försöker komma in i: det rika, övre skiktet. Precis som när han noterade att Daisys röst har pengar i sig, här Gatsby kan nästan inte skilja Daisy från det vackra huset som han blir kär i.

Observera också hur mycket han värderar kvantitet av något slag —det är underbart att huset har många sovrum och korridorer, och det är också underbart att många män vill ha Daisy. Oavsett vilket är det kvantiteten i sig som 'höjer värdet.' Det är nästan som Gatsbys kärlek verkar i en marknadsekonomi – Ju mer efterfrågan det finns på en viss vara, desto högre är värdet på den varan. Att tänka på detta sätt gör det förstås lätt att förstå varför Gatsby kan förkasta Daisys mänsklighet och inre liv när han idealiserar henne.

För Daisy var ung och hennes konstgjorda värld var doftande av orkidéer och trevligt, glatt snobbi och orkestrar som satte årets rytm och sammanfattade livets sorg och suggestivitet i nya toner. Hela natten jämrade saxofonerna den hopplösa kommentaren från 'Beale Street Blues' medan hundra par gyllene och silvertofflor blandade det lysande dammet. Vid den gråa tetimmen fanns alltid rum som bultade oupphörligt av denna låga söta feber, medan fräscha ansikten drev hit och dit som rosenblad som blåstes av de sorgsna hornen runt golvet.

Genom detta skymningsuniversum började Daisy röra på sig igen med årstiden; plötsligt hade hon återigen ett halvdussin dejter om dagen med ett halvdussin män och somnade i gryningen med pärlorna och chiffongerna från en aftonklänning trasslade bland döende orkidéer på golvet bredvid hennes säng. Och hela tiden var det något inom henne som grät efter ett beslut. Hon ville att hennes liv skulle formas nu, omedelbart - och beslutet måste fattas av någon kraft - av kärlek, av pengar, av otvivelaktig praktiskhet - som låg nära till hands. (8.18-19)

Den här beskrivningen av Daisys liv förutom Gatsby förtydligar varför hon väljer Tom till slut och går tillbaka till sin hopplösa ennui och passiva tristess: det här är vad hon har vuxit upp med och är van vid. Daisys liv verkar fancy. Det finns trots allt orkidéer och orkestrar och guldskor.

Men redan, även för de unga i det höga samhället, död och förfall hägrar stort . I det här avsnittet är till exempel inte bara orkesterns rytm full av sorg, utan orkidéerna dör, och människorna själva ser ut som blommor förbi sin bästa ålder. Mitt i denna stagnation längtar Daisy efter stabilitet, ekonomisk trygghet och rutin. Tom erbjöd det då, och han fortsätter att erbjuda det nu.

'Naturligtvis kan hon ha älskat honom, bara för en minut, när de gifte sig första gången - och älskat mig mer redan då, förstår du?'

Plötsligt kom han ut med en nyfiken kommentar:

'I alla fall,' sa han, 'var det bara personligt.'

Vad kunde du göra med det, förutom att misstänka en viss intensitet i hans uppfattning om affären som inte gick att mäta? (8.24-27)

Även om han nu inte längre kan vara en absolutist när det gäller Daisys kärlek, Gatsby försöker fortfarande tänka på sina känslor på sina egna villkor . Efter att ha erkänt att det faktum att många män älskade Daisy före honom är positivt, är Gatsby villig att erkänna att kanske Daisy hade känslor för Tom trots allt, precis så länge som hennes kärlek till Gatsby var suverän.

Gatsby är tvetydigt medgivande att 'det bara var personligt' har flera potentiella betydelser:

Nick antar att ordet 'det' syftar på Gatsbys kärlek, som Gatsby beskriver som 'personligt' som ett sätt att betona hur djupa och oförklarliga hans känslor för Daisy är.

Men naturligtvis kan ordet 'det' lika gärna syfta på Daisys beslut att gifta sig med Tom. I det här fallet är vad som är 'personligt' Daisys skäl (längtan efter status och pengar), som är hennes ensamma, och som inte har någon betydelse för den kärlek som hon och Gatsby känner för varandra.

Han sträckte desperat ut sin hand som för att bara rycka en bit luft, för att rädda ett fragment av den plats som hon hade gjort vacker åt honom. Men allt gick för fort nu för hans suddiga ögon och han visste att han hade förlorat den delen av den, den fräschaste och bästa, för alltid. (8.30)

Återigen försöker Gatsby nå något som bara är utom grepp , ett gestmotiv som återkommer ofta i denna roman. Redan här försöker han, även som ung man, få tag i ett kortvarigt minne.

'De är en rutten skara', ropade jag över gräsmattan. 'Du är värd hela jäkla gänget tillsammans.'

Jag har alltid varit glad att jag sa det. Det var den enda komplimangen jag någonsin gav honom, för jag ogillade honom från början till slut. Först nickade han artigt, och sedan bröt hans ansikte upp i det där strålande och förstående leendet, som om vi hade varit i extatiska ledarband om det faktum hela tiden. Hans ursnygga rosa kostymtrasa gjorde en ljus fläck av färg mot de vita trappstegen och jag tänkte på natten när jag först kom till hans förfäders hem tre månader tidigare. Gräsmattan och bilvägen hade varit överfull av ansiktena på dem som gissat på hans korruption - och han hade stått på de där trappan och dolt sin oförgängliga dröm när han vinkade adjö till dem. (8.45-46)

Det är intressant att Nick här plötsligt berättar att han ogillar Gatsby. Ett sätt att tolka detta är att under den ödesdigra sommaren, Nick ogillade verkligen vad han såg, men har sedan dess kommit att beundra och respektera Gatsby , och det är den respekten och beundran som kommer fram i hans sätt att berätta historien för det mesta.

Det är också talande att Nick ser kommentaren han gör till Gatsby som en komplimang. I bästa fall är det en backhand-han säger att Gatsby är bättre än en ruttet publik, men det är en ribba som är väldigt låg (om du tänker efter är det som att säga 'du är så mycket smartare än den jordekorren! och kallar det högt beröm). Nicks beskrivning av Gatsbys outfit som både 'snygg' och en 'trasa' understryker denna känsla av nedlåtande. Anledningen till att Nick tror att han berömmer Gatsby genom att säga detta är att plötsligt, i det här ögonblicket kan Nick se förbi sitt djupt och uppriktiga snobberi och att erkänna att Jordan, Tom och Daisy alla är hemska människor trots att den är övre skorpan.

Ändå, bakhand som det är, menade denna komplimang också att verkligen få Gatsby att må lite bättre. Eftersom Gatsby bryr sig så mycket om att komma in i den gamla pengavärlden, gör det Nick glad att kunna berätta för Gatsby att han är så mycket bättre än publiken som han desperat vill gå med i.

Vanligtvis kom hennes röst över tråden som något fräscht och coolt som om en divot från en grön golflänk hade kommit seglande in vid kontorsfönstret men i morse verkade det hårt och torrt.

'Jag har lämnat Daisys hus', sa hon. 'Jag är i Hempstead och jag åker ner till Southampton i eftermiddag.'

Förmodligen hade det varit taktfullt att lämna Daisys hus, men dådet irriterade mig och hennes nästa anmärkning gjorde mig stel.

'Du var inte så snäll mot mig i går kväll.'

'Hur kunde det ha spelat någon roll då?' (8.49-53)

Jordans pragmatiska opportunism , vilket hittills varit en positiv folie till Daisys håglösa inaktivitet , avslöjas plötsligt vara ett amoraliskt och självengagerat sätt att gå genom livet . Istället för att påverkas på ett eller annat sätt av Myrtles hemska död, är Jordans takeaway från föregående dag att Nick helt enkelt inte var så uppmärksam på henne som hon skulle önska.

Nick är förbluffad över avslöjandet att den svala distanseringen som han gillade så mycket under sommaren – möjligen för att det var en fin kontrast till tjejen hemma som Nick tyckte var alltför fäst vid deras icke-förlovning – faktiskt inte är en handling. Jordan bryr sig verkligen inte om andra människor, och hon kan verkligen bara rycka av sig när hon ser Myrtles stympade lik och fokusera på om Nick behandlade henne rätt. Nick, som har försökt tillgodogöra sig denna typ av tänkande hela sommaren, finner sig själv chockad tillbaka till sin mellanvästernmoral här.

Stående bakom honom såg Michaelis med en chock att han tittade på ögonen på doktor T. J. Eckleburg som just hade kommit fram blek och enorm från den upplösande natten.

'Gud ser allt', upprepade Wilson.

Tydligen har Wilson blivit psykologiskt skakad först av Myrtles affär och sedan av hennes död - han ser gigantiska ögon på optikerns skylt som en stand-in för Gud. Men denna villfarelse understryker frånvaron av någon högre makt i romanen. I den laglösa, materialistiska öst finns det inget moraliskt centrum som skulle kunna tygla människors mörkare, omoraliska impulser. Motivet med doktor T. J. Eckleburgs ögon löper genom romanen, när Nick noterar att de tittar på vad som än händer i askhögar . Här kommer det motivet till ett crescendo. Antagligen, när Michaelis skingra Wilsons vanföreställning om ögonen, tar han bort den sista barriären för Wilsons orubbliga hämndplan. Om det inte finns någon moralisk auktoritet som tittar, går allt.

Nick försöker föreställa sig hur det kan vara att vara Gatsby, men a Gatsby utan den aktiverande drömmen som har sporrat honom under hela hans liv . För Nick skulle detta vara förlusten av det estetiska sinnet - en oförmåga att uppfatta skönhet i rosor eller solljus. Idén om hösten som en ny, men skrämmande värld av spöken och overkligt material kontrasterar fint mot Jordans tidigare idé att hösten för med sig pånyttfödelse .

Kapitel 9 Citat

Jag befann mig på Gatsbys sida, och ensam. Från det ögonblick jag ringde nyheterna om katastrofen till byn West Egg hänvisades varje gissning om honom och varje praktisk fråga till mig. Först blev jag förvånad och förvirrad; sedan, när han låg i sitt hus och inte rörde sig eller andades eller talade timme efter timme, växte det upp för mig att jag var ansvarig, eftersom ingen annan var intresserad – jag menar intresserad av det där intensiva personliga intresset som alla har lite vagt i slutet. (9,3)

Precis som under hans liv, efter hans död, snurrar rykten runt Gatsby. Vanligtvis får döden människor att behandla även de mest tvetydiga figurerna med den respekt som förmodas vara skyldig de döda. Men Gatsbys död inbjuder bara till mer spekulationer, blickar och en cirkusliknande atmosfär . Observera att även här inte erkänner Nick fortfarande sina känslor av vänskap och beundran för Gatsby. Istället hävdar han att han är poängen för Gatsby är begravning på grund av en allmän känsla av att 'alla' förtjänar att någon tar ett personligt intresse. Men naturligtvis finns det ingen sådan rättighet, vilket bevisas av det faktum att Nick är den enda personen som bryr sig om Gatsby som människa snarare än ett sidospel.

Efter en liten stund öppnade herr Gatz dörren och kom ut med munnen på glänt, ansiktet rodnade lätt, ögonen läckte isolerade och opunkliga tårar. Han hade nått en ålder där döden inte längre har samma egenskap som en hemsk överraskning, och när han nu för första gången såg sig omkring och såg höjden och prakten av salen och de stora rummen som öppnade sig från den till andra rum började hans sorg att blandas med en vördnadsfull stolthet. (9.43)

Gatsbys pappa är den enda personen som har den typen av svar på denna herrgård som Gatsby kunde ha hoppats på. Alla andra har funnit det antingen pråligt, vulgärt eller falskt. Kanske visar detta att trots alla sina försök att kultivera sig själv kunde Gatsby aldrig undgå smakerna och ambitionerna hos en bondpojke från Mellanvästern.

Efter det kände jag en viss skam för Gatsby – en gentleman som jag ringde till antydde att han hade fått vad han förtjänade. Men det var mitt fel, för han var en av dem som brukade håna mest bittert åt Gatsby på modet av Gatsbys sprit och jag borde ha vetat bättre än att ringa honom. (9,69)

Gatsby kunde inte tolka sin gästfrihet i någon äkta förbindelse med någon förutom Nick, som verkar ha gillat honom trots festerna snarare än på grund av dem. Detta belyser a Värdekonflikter mellan det nya, allt som går österut och det äldre, mer traditionellt korrekta väst . Östern är en plats där någon kan komma till en fest och sedan förolämpa värden – och sedan antyda att en mördad man hade det på väg! Jämför det här med ögonblicket när Gatsby känner sig illa till mods när han gör en scen när han äter lunch med Tom och Daisy eftersom 'Jag kan inte säga något i hans hus, gamla sport.' (7,102).

'När en man blir dödad gillar jag aldrig att blandas in i det på något sätt. Jag håller mig utanför. När jag var en ung man var det annorlunda – om en vän till mig dog, oavsett hur, höll jag med dem till slutet. Du kanske tycker att det är sentimentalt men jag menar det – till det bittra slutet... Låt oss lära oss att visa vår vänskap för en man när han lever och inte efter att han är död, föreslog han. 'Efter det är min egen regel att låta allt vara ifred.' (9,95-99)

Wolfshiems vägran att komma till Gatsbys begravning är extremt egennyttig. Han använder denna kvasifilosofiska ursäkt för att skydda sig från att vara i närheten av en brottsplats. Men i en roman som åtminstone delvis handlar om hur moral kan genereras på en plats utan religion, bekräftar Wolfshiems förklaring av hans beteende att kulmen på denna typ av tänkande är behandla människor som engångsprodukter .

Det spelar också in i romanens överordnade idé att den amerikanska drömmen bygger på en medveten önskan att glömma och ignorera det förflutna , istället strävar efter en potentiellt mer spännande eller mer lukrativ framtid. En del av att glömma det förflutna är att glömma de människor som inte längre är här, så för Wolfshiem måste även en nära relation som den han hade med Gatsby omedelbart skjutas åt sidan när Gatsby inte längre är vid liv.

Jag försökte tänka på Gatsby då ett ögonblick men han var redan för långt borta och jag kunde bara minnas, utan förbittring, att Daisy inte hade skickat ett meddelande eller en blomma. Dunkelt hörde jag någon mumla 'Välsignade är de döda som regnet faller på', och sedan sa den uggleögda mannen 'Amen på det' med en modig röst. (9,116)

Temat att glömma fortsätter här. För Nick är mannen Gatsby redan 'för långt borta' för att kunna minnas tydligt. Kanske är det den här typen av glömska som gör att Nick kan tänka på Daisy utan ilska. Å ena sidan, för att fortsätta genom livet, måste du kunna skilja dig från de tragedier som har inträffat. Men å andra sidan, detta lätta att släppa smärtsamma minnen i det förflutna leder till den typ av övergivenhet som följer efter Gatsbys död .

När vi drog ut i vinternatten och den riktiga snön, vår snö, började sträcka ut bredvid oss och blinka mot fönstren, och det svaga ljuset från små Wisconsin-stationer flyttade förbi, kom plötsligt en vass vild stag upp i luften. Vi drog in djupa andetag av det när vi gick tillbaka från middagen genom de kalla vestibulerna, outsägligt medvetna om vår identitet med detta land under en märklig timme innan vi smälte oskiljaktigt in i det igen.

Det är mitt mellanvästern – inte vetet eller prärien eller de förlorade svenska städerna utan min ungdoms spännande, återkommande tåg och gatlyktorna och slädklockorna i det frostiga mörkret och skuggorna av järnekransar som kastas av upplysta fönster på snön. Jag är en del av det, lite högtidligt med känslan av de där långa vintrarna, lite självbelåten från att växa upp i Carraway-huset i en stad där bostäder fortfarande kallas genom årtionden vid en familjs namn. Jag ser nu att detta trots allt har varit en berättelse om västerlandet – Tom och Gatsby, Daisy och Jordan och jag var alla västerlänningar, och kanske hade vi en gemensam brist som gjorde oss subtilt oanpassningsbara till österländskt liv. (9,124-125)

resa men

Hela tiden har romanen ställt de rikas värderingar och attityder mot de lägre klassernas. Men här, i det här kapitlet, när Nick börjar dra sig bort från New York, skiftar kontrasten till att jämföra värderingarna i Mellanvästern med de i öst. Här är det svaga ljuset, verkligheten och snön naturliga folier för de starka ljusen och extremt varma vädret som förknippas i romanen med Long Island och festscenen.

Nicks summariska bedömning av Tom och Daisy verkar hård men rättvis. Dom är människor som inte behöver stå till svars för sina handlingar och är fria att ignorera konsekvenserna av vad de gör . Detta är ett av sätten som deras äktenskap, dysfunktionellt som det är, fungerar bra. De förstår båda att de helt enkelt inte behöver oroa sig för något som händer på samma sätt som alla andra gör. Det är intressant att överväga hur denna cykel kommer att fortsätta med Pammy, deras dotter.

Den sista natten, med bagageutrymmet packat och min bil såld till livsmedelsaffären, gick jag över och tittade på det där enorma osammanhängande felet i ett hus en gång till. På de vita trappstegen stod ett obscent ord, nedklottrat av en pojke med en bit tegelsten, tydligt i månskenet och jag raderade det och drog min sko raspande längs stenen. Sedan vandrade jag ner till stranden och spretade ut på sanden. (9 150)

Det är passande att Nick känner sig ansvarig för att radera det dåliga ordet. Hela hans projekt i den här boken har varit att skydda Gatsbys rykte och att etablera hans arv. Annars, utan någon att lägga märke till och anmärka på Gatsbys prestation, skulle ingenting återstå som tyder på att denne man hade lyckats lyfta sig själv från en mellanvästerngård till glittrande lyx.

Så vi slår på, båtar mot strömmen, oupphörligt förda tillbaka till det förflutna. (9,153-154)

Kolla in vår mycket djupgående analys av denna extremt berömda sista mening, sista styckena och sista avsnittet i boken .

Vad kommer härnäst?

Vill du visa upp din kärlek till Den store Gatsby med en affisch eller t-shirt? Kolla in vår lista över de bästa dekorationerna och kläderna med Gatsby-tema.

Att skriva en uppsats om Den store Gatsby ? Vi har artiklar som hjälper dig att jämföra och kontrastera de vanligaste karaktärsparningarna, visa dig hur du gör en djupgående karaktärsanalys, hjälpa dig skriva om ett tema och lär dig hur du bäst analyserar en symbol.

Gräva i handlingen? Kolla upp vår sammanfattning av romanen , utforska betydelsen av titeln , få en känsla av hur romanens början sätter upp historien , och varför sista raden i romanen har blivit en av de mest kända inom västerländsk litteratur.

TechCodeview